Wim Wenders Y El Tiempo
Páginas: 6 (1280 palabras)
Publicado: 24 de octubre de 2012
El tiempo en los films de Wim Wenders y la construcción de identidad
Films elegidos:
En el Transcurso del tiempo, 1975
El estado de las cosas, 1982
Paris, Texas, 1984
La demostración del tiempo en los films de Wim Wenders, a partir de la dicotomía entre lo móvil y lo estático, para retratar una búsqueda reflexiva de una memoria e identidad a partir del cine.
En losfilms de Wim Wenders, podemos reconocer dos usos temporales diferenciados, ligados cada uno de ellos a un uso particular de los códigos cinematográficos:
Por un lado, aparece un tiempo ligado al movimiento y en éste, la ruta como código icónico,« el viaje». El uso de la cámara móvil, largos travellings, planos generales en espacios exteriores, predominancia del fondo sobre la figura.
Esto no esuna opción sólo del ámbito estético, sino que es también un reflejo de un proyecto ético. Wenders sostienen que “ El movimiento es cambio”.
“El movimiento es función de la duración y la carretera es sobre todo una extensión temporal”
F. Casetti y F. Di Chio.
Luego, la quietud; planos largos y estáticos. Donde el tiempo pareciera detenerse, donde el relato verbal hace su aparición. Sepresentan largos discursos autorreflexivos y explicativos. Se genera así una tensión, una contraposición constante entre un plano descriptivo, “las imágenes” y la narración, la “historia”.
Lo que Wenders genera con estas pausas es la reflexión, donde el tiempo le gana a la imágen.
El cine es, para Wenders, una máquina del tiempo: le permite crear tiempo, modelarlo y a su vez, dialogar siempre conel pasado, con la Historia (y en especial con la historia del cine).
Lo estable, lo preestablecido, lo fijo; va parejo con lo ideologizador, a la estructura; (...) por tanto, el movimiento es tratar de impedir que la ideología, lo convencionalmente “ objetivo” se fije. « Wim Wenders, Marzabal Iñico, 1998, »
La imagen-movimiento, para Deleuze, implica la liberación del movimiento, suaparición en estado puro. Esto se logra a partir de la cámara móvil y del montaje. Así, la cámara móvil es como un equivalente general de los medios de locomoción que muestra o de los que se sirve. La imagen- movimiento extrae de los vehículos o móviles el movimiento que constituye su sustancia común.
La descripción de ese movimiento no es otra cosa que su duración, su transcurrir
En “El Estadode las Cosas”, la paradoja entre imagen e historia se despliega como el contraste entre los dos episodios del film, el europeo y el norteamericano. El primero de ellos nos muestra a diversos actores que, tras haber sido suspendido el rodaje de la película en el que participaban (al no haber historia), esperan.
Aparece entonces el tiempo: Vemos a los personajes en situaciones aisladas, realizandoacciones insignificantes y privadas, siempre en planos estáticos.
En el segundo episodio , hacia donde el director viaja en busca de dinero para poder continuar el rodaje, y como desplazamiento simbólico, el film va en busca de un relato.
Aquí aparece la acción, una búsqueda, determinadas peripecias que debe enfrentar el protagonista para lograr su objetivo de encontrar al productor (elementosconstitutivos de la narración canónica). La búsqueda identitaria se configura a partir del quiebre entre estas dos formas de pensar el cine: En la escena en la que Fritz y Gordon se encuentran en la camioneta, Ambos personajes sentados frente a la ventana trasera del vehículo, en un plano fijo de larga de duración. Los rostros de ambos se encuentran reencuadrados por el marco del vidrio, ymientras que tanto el plano como los personajes se encuentran estáticos, el fondo adquiere el dinamismo del movimiento, generando una contradicción de plasticidad entre los elementos figura-fondo. El discurso de ambos personajes se nos presenta irreconciliable: mientras que Fritz esboza un discurso reflexivo acerca del cine, haciendo explícita la crisis en torno a las historias, Gordon canta, cada vez...
Films elegidos:
En el Transcurso del tiempo, 1975
El estado de las cosas, 1982
Paris, Texas, 1984
La demostración del tiempo en los films de Wim Wenders, a partir de la dicotomía entre lo móvil y lo estático, para retratar una búsqueda reflexiva de una memoria e identidad a partir del cine.
En losfilms de Wim Wenders, podemos reconocer dos usos temporales diferenciados, ligados cada uno de ellos a un uso particular de los códigos cinematográficos:
Por un lado, aparece un tiempo ligado al movimiento y en éste, la ruta como código icónico,« el viaje». El uso de la cámara móvil, largos travellings, planos generales en espacios exteriores, predominancia del fondo sobre la figura.
Esto no esuna opción sólo del ámbito estético, sino que es también un reflejo de un proyecto ético. Wenders sostienen que “ El movimiento es cambio”.
“El movimiento es función de la duración y la carretera es sobre todo una extensión temporal”
F. Casetti y F. Di Chio.
Luego, la quietud; planos largos y estáticos. Donde el tiempo pareciera detenerse, donde el relato verbal hace su aparición. Sepresentan largos discursos autorreflexivos y explicativos. Se genera así una tensión, una contraposición constante entre un plano descriptivo, “las imágenes” y la narración, la “historia”.
Lo que Wenders genera con estas pausas es la reflexión, donde el tiempo le gana a la imágen.
El cine es, para Wenders, una máquina del tiempo: le permite crear tiempo, modelarlo y a su vez, dialogar siempre conel pasado, con la Historia (y en especial con la historia del cine).
Lo estable, lo preestablecido, lo fijo; va parejo con lo ideologizador, a la estructura; (...) por tanto, el movimiento es tratar de impedir que la ideología, lo convencionalmente “ objetivo” se fije. « Wim Wenders, Marzabal Iñico, 1998, »
La imagen-movimiento, para Deleuze, implica la liberación del movimiento, suaparición en estado puro. Esto se logra a partir de la cámara móvil y del montaje. Así, la cámara móvil es como un equivalente general de los medios de locomoción que muestra o de los que se sirve. La imagen- movimiento extrae de los vehículos o móviles el movimiento que constituye su sustancia común.
La descripción de ese movimiento no es otra cosa que su duración, su transcurrir
En “El Estadode las Cosas”, la paradoja entre imagen e historia se despliega como el contraste entre los dos episodios del film, el europeo y el norteamericano. El primero de ellos nos muestra a diversos actores que, tras haber sido suspendido el rodaje de la película en el que participaban (al no haber historia), esperan.
Aparece entonces el tiempo: Vemos a los personajes en situaciones aisladas, realizandoacciones insignificantes y privadas, siempre en planos estáticos.
En el segundo episodio , hacia donde el director viaja en busca de dinero para poder continuar el rodaje, y como desplazamiento simbólico, el film va en busca de un relato.
Aquí aparece la acción, una búsqueda, determinadas peripecias que debe enfrentar el protagonista para lograr su objetivo de encontrar al productor (elementosconstitutivos de la narración canónica). La búsqueda identitaria se configura a partir del quiebre entre estas dos formas de pensar el cine: En la escena en la que Fritz y Gordon se encuentran en la camioneta, Ambos personajes sentados frente a la ventana trasera del vehículo, en un plano fijo de larga de duración. Los rostros de ambos se encuentran reencuadrados por el marco del vidrio, ymientras que tanto el plano como los personajes se encuentran estáticos, el fondo adquiere el dinamismo del movimiento, generando una contradicción de plasticidad entre los elementos figura-fondo. El discurso de ambos personajes se nos presenta irreconciliable: mientras que Fritz esboza un discurso reflexivo acerca del cine, haciendo explícita la crisis en torno a las historias, Gordon canta, cada vez...
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