Xxxxxxxx
OCTAVIO GETINO
SUSANA VELLEGGIA
El cine de
"las historias
de la revolución"
Aproximación a las teorías y prácticas
del cine de /Iintervención política"
en América Latina (1967-1977)
~upo
Editor
Altamira
GEAt
,,'"
INDICE
INTRODUCCIÓN
............................................................................................•....................
11
PUNTO DEPARTIDA
17
CARACTERÍSTICAS
27
ANTECEDENTES
y PRIMEROS PASOS
35
43
43
55
DEL CINE POLÍTICO LATINOAMERICANO
LAS EXPERIENCIAS NACIONALES
ARGENTINA
BOLNIA
59
66
BRASIL
CHILE
CUBA .................................................................................................•..•....................
73
76
ECUADOR
82
COLOMBIA
MÉXICO........................................................................................•.............................
83
PANAMÁ
87
....................•..•..•.....•...........................•........•..•..•..•.............•.......................
PERú
PUERTO
9°
fuco
93
94
98
URUGUAY
VENEZUELA
FINES DE LOS
70
EN CENTROAMÉRICA:
103
103
106
109
UN CINE EN ARMAS
ELSALVADOR
NICARAGUA
Los
NUEVOS CAMINOS
Los
PRINCIPALES APORTES DE LA TEORÍA DEL CINE EN AMÉRICA
Los
CONCEPTOS DEL CINE EN JUEGO
1. EL CINEMA
EL "CINE
EL CINE
IMPERFECTO"
COMO
ARMA
115
125
125
130
145
Novo
2. EL TERCER CINE
3·
4·
LATINA
DE COMBATE
161
NOTAS
169
FILMOGRAFÍA
177
BIBLIOGRAFÍA BÁSICA
185
OcrAVIO GETINO -SUSANA VELLEGGlA
ECUADOR
La producción cinematográfica ecuatoriana era prácticamente inexistente hasta los aií.os 60. Incluso en esta década, el único cine que se produce en el país es el dedicado a promociones institucionales o a la publicidad
para televisión.
En la década de los 70, en cambio, se inició un proceso de "modernización" del país con la explotación del petróleo. En 1972, losmilitares se
adueií.aron del poder político y con ello irrumpieron firmas transnacionales,
como Texaco, dedicadas a la explotación petrolífera y algLmas inversiones
en sectores de la industria y el comercio. Con ello creció la inmigración de
población rural hacia los centros urbanos, y se incrementó el consumo de
algunos sectores sociales medios y altos.
La televisión, ahora a color, acentuará supredominio en los consumos
audiovisuales extendiéndose sobre pueblos y aldeas del interior, también
como signo de status social. En ese contexto, se filmaron algunos filmes
documentales, de promoción institucional, a cargo de cineastas extranjeros, destinados a propagandizar
las virtudes de las grandes compaií.ías
internacionales a favor del supuesto desarrollo nacional. Texaco financióvarios de esos productos, los que, gracias a la intermediación del gobierno
militar, se difLmdieron obligatoriamente en las escuelas del país.
Sin embargo, aparecieron también, a partir de inicios de los 70, los
primeros cineastas que, con películas de cortometraje, formato 16 mm, comenzaban a realizar documentales dedicados a informar críticamente sobre distintos aspectos de la vida nacional. Entreestos antecedentes, figuran los filmes de Gustavo Guayasarnín, el cortometraje El cielo para el Cunshi,
Caraju, sin sonido y en blanco y negro, y el mediometraje Primero de Mayo
(1974), terminado en Venezuela, sobre la revolución industrial y el significado de dicha fecha histórica, incluyendo unos tres minutos de imágenes
documentales sobre esa celebración en la ciudad de Quito.
También eneste período, y con el apoyo de las Naciones Unidas, se
rodujeron dos documentales críticos sobre la situación de deterioro amiental y su impacto social, destinados a la Conferencia Mundial de
sentamientos Humanos que tendría lugar en 1976, en Vancouver, Canadá. Uno de ellos fue Hábitat rural y migración (1976), realizado por el Grupo
ino, que documentaba con rigor informativo y analítico los...
Regístrate para leer el documento completo.