yosoyunazorra
Páginas: 5 (1081 palabras)
Publicado: 13 de mayo de 2014
El taller de metal
El taller del metal, que no empezó a funcionar hasta 1920, estuvo bajo la dirección artística de Itten hasta finales de 1922, año en que éste abandonó la dirección como protesta por la nueva política productiva de Gropius.
Durante el primer año, 1920, no hubo ningún maestro de taller; Alfred Kopka, que obtuviera este puesto en 1921, pronto fue despedido debido a suincompetencia. A comienzos de 1922 le sucedió el orfebre y platero Christian Dell. Bajo Itten se hicieron sobre todo recipientes útiles: jarras, samovares, candelabros, teteras, cajas y botes. Muchos recipientes parten del círculo o de la esfera, y algunos incluso fueron construidos según las reglas de la sección áurea. Otras piezas de metal tenían delicadas formas orgánicas que recuerdan las reliquiasdel Jugendstil. (lám. pág. 75) Colgador de coladores de té (ficha 468)
El estilo y las tareas cambiaron por completo cuando, en el semestre de invierno de 1923, László Moholy-Nagy relevó a Itten.
Moholy mantenía una posición abierta a nuevos materiales; entonces se experimentó, por ejemplo, con cristal y plexiglás, materiales que no tenían nada que ver con un taller de metal. Se comprabanmateriales en la industria. Moholy podía hacer que los estudiantes se entusiasmaran con combinaciones poco corrientes de metales, o con la utilización de metales hasta entonces innobles, por ejemplo alpaca, como barato sustituto de la plata. (lám. pág. 77) Jarra; tumbaga y alpaca (ficha 471)
El simple hecho de que a partir de 1923 se abordara el tema de las lámparas apuntaba a una nuevaorientación del taller, pues las lámparas no tenían ninguna tradición en la orfebrería o platería. «En conformidad con Muche y Moholy se realizan trabajos de iluminación para la casa (Am Horn) ...Las lámparas de pie han de ser, según Moholy, lo más unitarias posible (cristal, metal)», se lee en los informes del taller. De esta época datan las conocidas lámparas Bauhaus. Wilhelm Wagenfeld realizó lalámpara orientándose en trabajos previos de K. J. Jucker. Ya en 1924 se ofrecía en las dos variantes que hoy conocemos: con columna y pie bien de metal, bien de cristal. (lám. págs. 80 y 81) Catálogo de muestras (modelos); anuncio (ficha 474); Lámpara de mesa (ficha 475) La empresa distribuidora de la Bauhaus tenía ambos modelos a la venta. La disputa, que llega al presente, sobre la autoría de lalámpara no puede ser ya resuelta. En el pequeño taller, que disponía de poco más de diez puestos de trabajo, muchos productos se desarrollaban en común, se discutían, probaban y perfeccionaban. Esto también es válido para la lámpara de mesa, de la que se fotografiaron innumerables versiones intermedias.
Wilhelm Wagefeld ha descrito una lámpara de 1924: «La lámpara de mesa -un tipo para la producciónmecánica- alcanzó la mayor simplicidad de forma y la mayor economía de material y tiempo. Un disco, un tubo cilíndrico y una pantalla esférica son sus principales componentes.» (59) Si bien es cierto que ya los objetos metálicos de la época de Itten eran construidos usando elementos circulares y esféricos, su superficie martilleada ponía de manifiesto el proceso artesanal de la producción. Elprocedimiento de trabajo del metal es siempre visible, lo mismo que en las muchas jarras de Gyula Pap.
La lámpara Bauhaus, la tetera y la frutera de Albers (lám. pág. 78) Fruteros (ficha 472) renuncian a ese carácter artesano, aunque también han sido trabajadas a mano. Los objetos, pues, adquieren exteriormente el carácter de piezas hechas a máquina. La creadora de la hoy famosa tetera fue MarianneBrandt, quien, por su condición de mujer, tuvo al principio grandes dificultades para ser aceptada en el taller de metal. Como en muchos de los diseños de la Bauhaus de Weimar, Marianne Brandt parte en sus consideraciones estéticas de las formas básicas (en este caso círculo, esfera y cilindro). Novedosa es también la combinación de diferentes metales. Hoy nos parece bastante caprichoso el...
El taller del metal, que no empezó a funcionar hasta 1920, estuvo bajo la dirección artística de Itten hasta finales de 1922, año en que éste abandonó la dirección como protesta por la nueva política productiva de Gropius.
Durante el primer año, 1920, no hubo ningún maestro de taller; Alfred Kopka, que obtuviera este puesto en 1921, pronto fue despedido debido a suincompetencia. A comienzos de 1922 le sucedió el orfebre y platero Christian Dell. Bajo Itten se hicieron sobre todo recipientes útiles: jarras, samovares, candelabros, teteras, cajas y botes. Muchos recipientes parten del círculo o de la esfera, y algunos incluso fueron construidos según las reglas de la sección áurea. Otras piezas de metal tenían delicadas formas orgánicas que recuerdan las reliquiasdel Jugendstil. (lám. pág. 75) Colgador de coladores de té (ficha 468)
El estilo y las tareas cambiaron por completo cuando, en el semestre de invierno de 1923, László Moholy-Nagy relevó a Itten.
Moholy mantenía una posición abierta a nuevos materiales; entonces se experimentó, por ejemplo, con cristal y plexiglás, materiales que no tenían nada que ver con un taller de metal. Se comprabanmateriales en la industria. Moholy podía hacer que los estudiantes se entusiasmaran con combinaciones poco corrientes de metales, o con la utilización de metales hasta entonces innobles, por ejemplo alpaca, como barato sustituto de la plata. (lám. pág. 77) Jarra; tumbaga y alpaca (ficha 471)
El simple hecho de que a partir de 1923 se abordara el tema de las lámparas apuntaba a una nuevaorientación del taller, pues las lámparas no tenían ninguna tradición en la orfebrería o platería. «En conformidad con Muche y Moholy se realizan trabajos de iluminación para la casa (Am Horn) ...Las lámparas de pie han de ser, según Moholy, lo más unitarias posible (cristal, metal)», se lee en los informes del taller. De esta época datan las conocidas lámparas Bauhaus. Wilhelm Wagenfeld realizó lalámpara orientándose en trabajos previos de K. J. Jucker. Ya en 1924 se ofrecía en las dos variantes que hoy conocemos: con columna y pie bien de metal, bien de cristal. (lám. págs. 80 y 81) Catálogo de muestras (modelos); anuncio (ficha 474); Lámpara de mesa (ficha 475) La empresa distribuidora de la Bauhaus tenía ambos modelos a la venta. La disputa, que llega al presente, sobre la autoría de lalámpara no puede ser ya resuelta. En el pequeño taller, que disponía de poco más de diez puestos de trabajo, muchos productos se desarrollaban en común, se discutían, probaban y perfeccionaban. Esto también es válido para la lámpara de mesa, de la que se fotografiaron innumerables versiones intermedias.
Wilhelm Wagefeld ha descrito una lámpara de 1924: «La lámpara de mesa -un tipo para la producciónmecánica- alcanzó la mayor simplicidad de forma y la mayor economía de material y tiempo. Un disco, un tubo cilíndrico y una pantalla esférica son sus principales componentes.» (59) Si bien es cierto que ya los objetos metálicos de la época de Itten eran construidos usando elementos circulares y esféricos, su superficie martilleada ponía de manifiesto el proceso artesanal de la producción. Elprocedimiento de trabajo del metal es siempre visible, lo mismo que en las muchas jarras de Gyula Pap.
La lámpara Bauhaus, la tetera y la frutera de Albers (lám. pág. 78) Fruteros (ficha 472) renuncian a ese carácter artesano, aunque también han sido trabajadas a mano. Los objetos, pues, adquieren exteriormente el carácter de piezas hechas a máquina. La creadora de la hoy famosa tetera fue MarianneBrandt, quien, por su condición de mujer, tuvo al principio grandes dificultades para ser aceptada en el taller de metal. Como en muchos de los diseños de la Bauhaus de Weimar, Marianne Brandt parte en sus consideraciones estéticas de las formas básicas (en este caso círculo, esfera y cilindro). Novedosa es también la combinación de diferentes metales. Hoy nos parece bastante caprichoso el...
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