Yuri_Lotman_Estética_y_Semiótica_del_Cine
Páginas: 4 (952 palabras)
Publicado: 12 de febrero de 2014
Yuri Lotman: "Estética y Semiótica del Cine".
La lucha con el tiempo:
La relación de la característica espacio-temporal del objeto (El mundo real) con respecto a la naturaleza espacio-temporaldel modelo (El cine) determina en gran medida la escénica y el valor cognoscitivo de ese modelo.
Este valor va aumentan a medida que aumenta la libertad del artista para elegir medios demodelación. Si la traducción de las categorías del mundo objetivo al lenguaje del texto artístico se debe a un acto creativo y no al automatismo de la situación, la riqueza del contenido va a ir aumentandobruscamente. Es por eso que se considera importante el afán del artista de rehuir la representación automática en el cine de los parámetros espacio temporales del mundo. Sin embargo antes de que unartista comience su acto creativo el cine va a imponer su sistema sumamente rígido de equivalencias del tiempo y espacio objetivo que a su vez es imposible de romper manteníendose dentro de los dominiosdel cine. El artista no tiene mas opción que combatirlas con los medios propios del cine.
En el arte relacionado con la visión y los signos irónicos solo hay un tiempo artístico posible: elpresente. El presente teatral es el que transcurre a la vista del espectador, el actor se funde con el personaje de la misma manera que el tiempo representado se funde con el del espectador. Por tal motivoel tiempo de las artes visuales es pobre comparado con el de las artes verbales, ya que excluye en pasado y el futuro. Se puede representar en cada cuadro un tiempo futuro, pero resulta imposiblepintarlo en el futuro.
El cine se encontró ante la necesidad de abrir una brecha entre el tiempo presente obligatorio y la modalidad real de la acción en la pantalla, ya que sin un sistema ramificado delas categorías del verbo es prácticamente imposible desarrollar un relato.
La capacidad del tiempo artístico para ser irregular, para comprimirse o dilatarse, imposible en el teatro, adquiere...
La lucha con el tiempo:
La relación de la característica espacio-temporal del objeto (El mundo real) con respecto a la naturaleza espacio-temporaldel modelo (El cine) determina en gran medida la escénica y el valor cognoscitivo de ese modelo.
Este valor va aumentan a medida que aumenta la libertad del artista para elegir medios demodelación. Si la traducción de las categorías del mundo objetivo al lenguaje del texto artístico se debe a un acto creativo y no al automatismo de la situación, la riqueza del contenido va a ir aumentandobruscamente. Es por eso que se considera importante el afán del artista de rehuir la representación automática en el cine de los parámetros espacio temporales del mundo. Sin embargo antes de que unartista comience su acto creativo el cine va a imponer su sistema sumamente rígido de equivalencias del tiempo y espacio objetivo que a su vez es imposible de romper manteníendose dentro de los dominiosdel cine. El artista no tiene mas opción que combatirlas con los medios propios del cine.
En el arte relacionado con la visión y los signos irónicos solo hay un tiempo artístico posible: elpresente. El presente teatral es el que transcurre a la vista del espectador, el actor se funde con el personaje de la misma manera que el tiempo representado se funde con el del espectador. Por tal motivoel tiempo de las artes visuales es pobre comparado con el de las artes verbales, ya que excluye en pasado y el futuro. Se puede representar en cada cuadro un tiempo futuro, pero resulta imposiblepintarlo en el futuro.
El cine se encontró ante la necesidad de abrir una brecha entre el tiempo presente obligatorio y la modalidad real de la acción en la pantalla, ya que sin un sistema ramificado delas categorías del verbo es prácticamente imposible desarrollar un relato.
La capacidad del tiempo artístico para ser irregular, para comprimirse o dilatarse, imposible en el teatro, adquiere...
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