Yuri Tinianov- Teoria y análisis literario.

ufeffMateria: Teoría y Análisis Literario
Cátedra: Jorge Panesi
Teórico: N° 15 - 20 de mayo de 2010 - Dictado por Delfina Muschietti
Tema: Juri Tinianov
Hola, buenas tardes.
Ante todo, voy a adherir al paro, así que vamos a tener una sola hora de clase. Lo primero que tenernos que decir, continuando con la clase anterior, es que la firma de la mujer en la poesía contemporánea argentina tieneen Alfonsina Storni el comienzo de la ruptura del canon. En las próximas clases vamos a trabajar este camino de transformación que hace Alfonsina a comienzos del siglo, entre 1916 y 1938. Dijimos que esto después da en Alejandra Pizarnik que es la continuadora de este trabajo de transformación del canon que inicia Storni en ese territorio que es el de la escritura de la mujer. Es decir, poesíacon firma de mujer que, como vimos, tiene particularidades específicas.
Cuando Alfonsina empieza a escribir sólo podía dedicarse a poemas de amor. El "poema de amor" era el campo retórico y estético donde la firma de mujer podía desenvolverse. No era posible salirse de ese marco y con reglas muy específicas como se observan en el poema "Oye" de Alfonsina. Lentamente, trabajosamente, Alfonsina fuequebrando ese canon hasta llegar a una escritura, al fin de su carrera, ligada a lo que podría ser la literatura de Vanguardia, ligada a las transformaciones que proponía Girondo en 1920. Además propone otras transformaciones propias, el poema del año de su muerte que se llama "Kodak pampeano"- es un ejemplo de esta transformación y produce un texto inusual, de nuevo con el pasaje de la pampa,transformado en una nueva perspectiva. Trabaja con la instantánea moderna de la fotografía en un largo poema de tiradas muy cercanas a la prosa, está jugando con el límite entre la prosa y el verso.
Alejandra Pizarnik toma este camino, entre una y otra está Olga Orozco, del que Pizarnik toma algunos elementos como este personaje de la niña. Alfonsina comienza esta transformación estético-retórica conalgunas reflexiones sobre el género. Reflexión sobre el género que también llega hasta Lamborghini y que estalla después en la poesía de los 80. Alejandra Pizarnik trabaja específicamente la reflexión sobre el género con este personaje de la niña muerta que tiene un desarrollo muy particular en su poesía. Por supuesto, la figura de la escritora mujer, muy importante en Alfonsina, casi la única deaquella época, para la figura de Alejandra Pizarnik es importante en cuanto a la forma de transformación de posibilidades, de condiciones, de producción para la escritura de mujer que logra el planteo estético de Alejandra Pizarnik.
Por otro lado, Pizarnik tiene toda una serie de textos que no publicó en vida, que yo llamo "la escritura clandestina de Pizarnik", que luego fue publicada en 1984,ella muere en el '72, en Textos de sombra y otros poemas. Ahí aparecen una serie de textos que son humorísticos, que trabajan con la lengua coloquial que no es lo corriente en el texto de Pizarnik; tiene una disparatada obra de teatro, donde aparece esta lengua desatada del humor, del cuerpo, de la mala palabra, todo eso que también se inicia con una forma de Girondo. Un Girondo que va a dar aLamborghini y a Alejandra por los textos clandestinos. Ambos, este Girondo y esta Alejandra clandestina, dan en este texto de Thenon (Ova completa de 1987). Fue un texto muy discutido y muy ignorado por la crítica del momento, sobre todo por la crítica firmada por varones, y recién ahora, cuando se publican las obras completas de Susana Thenon en el 2004 o 2005 que se llaman La morada imposible, hayuna lectura más importante.
Por otra parte, en la última clase, hablamos" de un concepto que Tinianov llama "semasiologización". Una palabra nueva que no existe en el diccionario comienza a rodearse con una nebulosa de sentido por elementos del ritmo, el principio constructivo del poema que es definido por Tinianov sólo como repetición periódica de determinadas unidades. El poema es pura...