yuxtaposición de la retorica musical y literal

Trabajo de Análisis
Le nozze di figaro
Riconosci in queto amplesso

Riconosci in queto amplesso
la yuxtaposición de la retórica musical y la literal
La opera Le nozze di figaro fue desde su estreno, el 1 de mayo, una de las más brillantes
obras de W.A. Mozart y desde entonces se ha mantenido como una de las óperas más
importantes de la historia de la música. Es indudable que en ella yace lagenialidad de
Mozart que al entrelazarse con el periodo adecuado dio pie a aquellas perfección racional
de las obras de éste periodo. Debido a esto era de esperarse que cualquier pasaje de
ésta opera, y en este caso riconosci in queto amplesso, que la estructura de la obra fuese
particularmente racional; y dado el auge de la sonata en dicho periodo, porque no pensar
en la posibilidad de quedicho fragmento cumpliese características de sonata.
Una de las cosas más importantes para los músicos del clasicismo fue desarrollar una
retórica musical y es ahí donde la literatura y la música se unen formalmente en este
periodo. La facilidad literata de contar historias con estructuras formales que siguieran un
hilo narrativo de exposición, desarrollo y desenlace dio pie a que sedesarrollaran formas
musicales que propusieran lo mismo desde el sonido. Así que la sonata cumple entonces,
la importante tarea de exponer retóricamente una historia; y para ello requiere de un
conflicto. El conflicto tonal, entonces, toma un papel líder en moldear las intenciones de
los pensadores clásicos y les permite configurar la idea de la forma sonata. En ella se
desarrollan completamente loselementos retóricos que se buscaban racionalmente a
través del conflicto tonal y por ello resulta ser muy claro que dicha forma podría
acompañar fácilmente un relato como sucede en la ópera.
Sin embargo debe tomarse en consideración la configuración formal de cada una; y lo
primero a notar es que en una exposición literal, es poco probable que se requiera de
una repetición de los materiales de laexposición y Mozart sabiendo esto, procura no
desarrollar la forma sonata desde su concepción musical sino desde su presentación
literal. Es claro entonces que de darse la forma sonata es poco probable que la música
realmente repita de la manera en que probablemente deba hacerlo. Sin embargo son
muchos los elementos que sí podrán exponerse y, más aún, resaltarse gracias a y al
mismo tiempo queel relato que nos trae ésta opera.
Así que resulta imposible no atreverse a pensar que el relato de dicha escena resulte
coincidir con la presentación del material musical que de allí se desprende. Miremos
entonces tanto una como otra para descubrirlo.
Durante el acto III durante el fragmento 18 aparece Marcellina, Bartolo, el conde y el
notario quienes acaban de discutir el futuro de Figaroel cual, por cuestiones legales
deberá casarse con Marcellina, pero este arguye que proviene de familia noble y que
requiere del permiso de sus padres (ello porque en realidad el gustaría de casarse con
susanna) y que para probarlo debió mostrarles una marca de nacimiento. Sin embargo,
esta revelación lleva a que Marcellina reconozca en Figaro a su hijo perdido poco

después de habernacido. Ello soluciona toda la situación y el fragmento empieza justo
después de todos haber entendido lo que sucedía. De manera que el notario cancela la
orden de casamiento, pero en ese momento llega susanna (quien trae el dinero suficiente
para evitar que Figaro deba casarse com Marcellina) y ve a Figaro y Marcellina abrazados
lo cual la hace ver la conclusión equivocada; entra entonces en rabiay golpea a Figaro
por traidor, pero este logra calmarla y explicarle lo sucedido: ha encontrado sus
verdaderos padres y ahora es libre de casarse con ella (Susanna). Ella, incrédula, no
logra entender lo sucedido, pero al cabo de unas cuantas aclaraciones no les queda más
remedio que empezar a preparar su boda, tras haber encontrado a su madre y cumplir su
petición “Reconoce en este abrazo...