A caballo antologia Jose Vinals

A CABALLO
ANTOLOGÍA 1958-2006

José Viñals

(selección e introducción de:
Andrés Fisher y Benito del Pliego)

http://lunrojas.googlepages.com/
publicado originalmente
en Lunas Rojas, núm 15, 2007

EXILIOS,
VANGUARDIAS,
MESTIZAJES Y FORMAS.
Introducción a una antología inédita
de José Viñals. (1958-2006)

Benito del Pliego & Andrés Fisher

I. Exilio
“Mirar con el ojo del bárbaro”, decía Unamuno.Como bárbaros, sin condicionamientos culturales, sin prejuicios, sin preconceptos, no colonizados, libres. No se puede evitar que nos manipulen el cerebro y el alma,
pero al menos resistamos. Y entremos a saco en la poesía, en el arte,
con nuestro ojo bárbaro. Es posible. (Huellas 33)

Este grito de guerra, esta breve incitación a la toma por asalto, a la invasión de
arte y poesía, podría figurarcon todo derecho entre las poéticas más revolucionarias
impresas en España en las últimas décadas. No es de extrañar que el autor de ese
acicate sea, precisamente, un bárbaro, alguien que no ha respetado ni reconoce fronteras, alguien que vino de más allá de los límites del país del que es ciudadano.
Pese a que el poeta reside en España desde 1979, la poesía de Viñals
comenzó a establecerse un parde décadas más tarde, quizás por no haber respetado ese tácito pacto de normalización que, también en lo poético, presidió la transición en que el país se encontraba sumido (Fernández Rojano 9). Opuesto por
naturaleza a ese tipo de regulaciones, su poesía siguió nadando contracorriente,
como si aún no hubiese terminado de cruzar el Atlántico. ¿Cómo podría haber venido a respaldar el status quoquien ha escrito palabras tan inequívocas como estas?:

Entre las muchas definiciones de arte que conozco hay una esencial y
definitiva: arte es transformación. Donde no haya transformación no hay
arte. Habrá otra cosa: juego, entretenimiento, ornamentación, divertimiento, especulación formal, pero no arte. (Huellas 70)

Se ve, por tanto, que su incursión y toma de los territorios no ha sido deltodo
casual. Uno tiende a pensar que las circunstancias de su nomadismo hubiesen
estado aquilatando su sentido para desenjaularlo en el momento y lugar preciso en
que los nativos de la conformidad se hallaban menos preparados para el canibalismo cultural y el cataclismo estético.
No suele ser problemático referirse al origen del autor y por lo tanto ubicarlo, ya en los prolegómenos, en un espaciocultural definido. Asumiendo por analogía la afirmación de Horacio Costa en cuanto a que la literatura Latinoamericana es
un cuerpo formado de unidades orgánicamente complementarias con independencia de las lenguas en que esté escrita (230), podemos decir que la poesía escrita
en castellano está formada de unidades orgánicas y complementarias con independencia del continente en que se produzca.
Estees un plano del discurso y otro es el que reconoce la inevitable adscripción a territorios nacionales bien delimitados. Viñals problematiza desde el inicio esta cuestión. Nacido en Argentina de padres españoles emigrados, es argentino por nacimiento y español por sangre, cuestión que se enriquece cuando sabemos que tras una estancia en Colombia, vive desde hace veinticinco años en
España, dondeha publicado casi toda su obra. Tenemos aquí al poeta argentino, al
poeta latinoamericano y al poeta español.
Y es que, aunque el propio autor hable con precaución de su condición
nómada —sin querer restringirla ni distanciarse de los lugares que le han dado
acogida—, también parece evidente que su trayectoria poética está marcada por
el signo de los que han creado desde otro lugar. La marca queEdward Said hace
característica del intelectual en exilio, determina su manera de mirar y se hace
presente en la condición híbrida que aflora en su escritura; una mirada bárbara tal
como sentía la suya en Asia uno de los poetas fundamentales de Viñals: el belga
Henrí Michaux.
Cruzar fronteras, con o sin los permisos de la autoridad pertinente, lleva consigo riesgos implícitos. Uno de ellos, y no...