A fondo

Penélope deconstruida:
Intertexto mítico e identidad sexual
en Muerte súbita de Sabina Berman
Maria Akrabova
Wichita State University
En un artículo significativamente titulado “Por una democracia de los géneros”, Laurietz Seda inicia su estudio de la dinámica entre los sexos representada en la obra La pistola de Sabina Berman con un epígrafe atribuido a la misma dramaturga: “Quitar lasmáscaras del estereotipo sexual y jugar con ellas es un juego doblemente lúdico” (Seda 161)1. De hecho, este ímpetu por desenmascarar los estereotipos y cuestionar los parámetros sociales determinantes para los papeles de hombre y mujer desde una perspectiva lúdica y posmoderna, que dese-quilibra el status-quo al poner de relieve problemas controversiales sin ofrecer soluciones obvias, es una constanteen la mayoría de las obras de la teatrista mexicana. Muerte súbita, la pieza que se va a analizar a continuación, también contiene este núcleo temático. Este se revela a través de la representación del proceso de desintegración de una pareja, como resultado de la invasión de un intruso quien desequilibra el balance del poder entre los sexos. Significativamente, dicho intruso se llama “Odiseo”, ysu nombre trae el eco del poema clásico de Homero, introduciendo una asociación directa con el contenido mítico de la Odisea griega y suscitando la posibilidad de una lectura intertextual y arquetípica de la obra teatral. Lo que se propone con el presente análisis es mostrar cómo este tipo de lectura pone de relieve el grado y la significación de la restructuración de los espacios2 e identidadessexuales dentro de los cuales se veían inscritos los personajes, a base de un proceso intertextual que invoca con-CINCINNATI ROMANCE REVIEW 300020
notaciones relacionadas tanto con el contenido mítico aludido, como con el ambi-ente social representado por la obra.
Reconocida nacional e internacionalmente por su dominio de una variedad de técnicas teatrales, Berman es una presencia importante en lavida teatral de México comparable, por la popularidad y calidad de sus obras, con figuras re-conocidas como Emilio Carballido, Hugo Argüelles y Vicente Leñero. En obras como El suplicio del placer (1978), Águila o sol (1985), La grieta (1990), Entre Villa y una mujer desnuda (1992), Krisis (1996), Feliz nuevo siglo, Doktor Freud (2000) y eXtras (2002) se muestra una diversidad impresionante detemas y estilos, que incluyen el realismo sicológico, el comentario político, la farsa, el absurdo y el teatro lúdico. Sin embargo, como observa Jacqueline Bixler (xxi), se pueden trazar ciertos elementos en común que aparecen en la mayoría de la pro-ducción teatral de Berman, a saber: una destreza para el diálogo vivo y perspicaz; una predilección por el humor negro y la ironía; un cuestionamientode los discursos oficiales; un interés subrayado por la identidad nacional e individual, y una comprensión profunda de la teatralidad de la historia y política mexicanas. Aunque difícil de clasificar en términos de etapas y tendencias creativas, la trayectoria de Berman ofrece la posibilidad de trazar la presencia de temas y figuras que repercuten en varias obras. En los años noventa, obras comoLa grieta (1990), Entre Villa y una mujer desnuda (1993), y Muerte súbita (1991, segunda versión) combinan dos de las preocupaciones centrales de la dramaturga mexi-cana: las relaciones entre los sexos y las luchas por el poder, sea éste personal o político. Muerte súbita utiliza la desintegración de una relación amorosa para poner de relieve los procesos violentos que se necesitan para lareestructuración de la identidad social y sexual; en Entre Villa y una mujer desnuda se usa la figura arquetípica de Pancho Villa para cuestionar los mitos mexicanos que dan vigencia a un machismo extendido a las esferas de lo íntimo y lo público; en La grieta se usa la farsa para atacar un sistema burocrático absurdo que, a la vez que niega su propio y obvio derrumbe, logra corromper la igualdad de...