El teatro de Tadeusz Kantor

El teatro de Tadeusz Kantor
Conclusiones acerca de la puesta en escena de La clase muerta


“En el teatro, los únicos seres vivos son los espectadores”
Tadeusz Kantor



El resultado de la investigación llevada a cabo en el Laboratorio de Teatro de la Escuela de Teatro de Morón, sobre la puesta en escena de La clase muerta, de Tadeusz Kantor, y que ha tenido la intención de reconstruiresa obra, como lo adelantáramos en Meyerhold Nº4, ha hallado en su camino conclusiones que han actualizado “su” final (el histórico, el acaecido al momento de la desaparición física del artista), de todos modos, conclusiones mucho más sólidas que las de un trabajo de sólo “apreciación” de la obra de Kantor, puesto que nos hallamos en el camino la imposibilidad, la que obligó a reformular eltrabajo para convertir algo tan particular, único e irrepetible como una pieza donde el director forma parte de la obra con su presencia en escena, como un Maestro de Ceremonias, en una obra que si bien ha dejado su sello original en el baúl de las Grandes Obras Maestras del Teatro Universal, se ha convertido para nosotros en una Gran Obra Universal(izada), factible de ser realizada por un grupo deinvestigadores de teatro.

Deberíamos decirlo claramente, un estilo sin técnica que favorezca esa forma, es más que un objeto imposible, es un objeto muerto y en este punto nos encontramos con lo impropio de lo dicho: objeto muerto es ya un imposible, si la condición de objeto es la muerte, sería pues una redundancia pero aquí también estaríamos faltando a la verdad, puesto que la muerte espropiedad de los que alguna vez han estado vivos y el objeto es, precisamente, aquello que nunca han gozado de tal estado.
Esta pequeña e imposible introducción sólo pretende instalarnos en la dura problemática de intentar abstraer una técnica del estilo propuesto por Tadeusz Kantor. Esta búsqueda es más que un lanzamiento hacia el vacío, es el vacío mismo. Sólo un pequeño indicio nos ha dado laesperanza de que esa búsqueda no pertenece enteramente al vacío y es la posibilidad de una reconstrucción, somera, exterior, aparente pero visible y manifiesta de lo que era sólo un objeto del pasado y cuyas “huellas1 no han dejado rastros”.

La búsqueda, iniciada por sus aspectos teóricos, devino en el sendero de la práctica, es decir, de su realización en el mundo físico y material. En tal caso,valdría la aclaración sobre cierta falacia de la separación entre teoría y práctica debido a que, en el trabajo artístico, y en lo que nos ha llamado desde el 1er. Número de Meyerhold, la investigación artística, el desarrollo “práctico” es de por sí búsqueda teórica; la salvedad que se podría realizar es que la conceptualización, si a esto lo llamásemos teoría, es decir, la formulación de una Leyque permita la eventual comprobación o ejecución posterior, se produciría luego de aquel desarrollo teórico-práctico: en la labor artística, el concepto es, en líneas generales, posterior a la realización del objeto estético.

En la poética de Tadeusz Kantor encontramos que esta conceptualización de la labor presenta ciertas características crípticas, casi en el mismo tono que la realización,como si el concepto no fuese el resultado de una abstracción sobre el hecho fáctico sino como un elemento más de ese objeto artístico. Comprender las palabras de Kantor conlleva un esfuerzo como el de realizar una de sus obras, aquí radica otro de los factores que ha hecho de su teatro un lugar, si no intransitable, al menos de muy difícil acceso, y quede claro que este último apartado de reserva,donde se deja espacio para un débil rayo de esperanza a una aproximación a su realización, proviene sólo de que ese objeto producido en una reconstrucción, guarde, al menos como excusa para su realización, alguna posible cercanía, aunque más no sea por su aspecto general, con el producido originalmente.


En la búsqueda de Kantor

Reconocer
un modo corporal en una obra
ritmos
tensiones...