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Esta es la línea que une a una mosca aplastada sobre el asfalto con la sonrisa de la velocidad de una pareja enamorada. Dos puntos entre los que se sitúan un hombre que borra de su agenda el teléfonode un amigo recientemente fallecido, un empleado de sex-shop aficionado a recoger las fotos rotas que mueren al pie de un fotomatón, un gnomo viajero y una chica a la que se le diagnosticó el corazóndébil cuando sufría de taquicardias pasajeras. Sería imposible enumerar los detalles en los que se detiene Jeunet en su última película, porque desafortunadamente no estamos acostumbrados a las obrasque nos ametrallan con una idea por plano. Acostúmbrense, pues, al infinito talento que hay detrás de este film luminoso como un día de fiesta, que demuestra que el destino no es más que una cadenade causas y efectos que se golpean unas a otros como una fila de fichas de dominó cayendo en progresión geométrica. No es que Jeunet haya escapado de la oscuridad de sus inicios con Caro, porque locierto es que "Amelie" parte de los mismos escenarios -ese "13, Rue del Percebe" de "Delicatessen", que debería rebautizarse "13, Rue de Montmartre" en "Amelie"- y los mismos personajes excéntricos quesu bicéfala ópera prima. Ha cambiado, eso sí, el color, la perspectiva, el punto de vista. Sí se nota en su huida hacia la felicidad la experiencia de "Alien Resurrección", espléndido cuento gótico queprobó la maestría de Jeunet al trabajar en circunstancias hostiles. "Amelie" puede ser interpretada como su reacción a esa experiencia. Por eso, reivindica un cine francés popular y populista, exentode los mohínes del moderno cine de autor galo. "Amelie" acaba siendo, y el orden de los factores no altera el producto, un paseo por la filmografía de Marcel Carné y la de Jacques Demy, por el "Mitío" de Jacques Tati y por el Georges Perec de "La vida, instrucciones de uso", un concentrado de realismo poético que, más que empachar, nos abre el apetito. Después de un prólogo espectacular, que...