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Aspectos del análisis
semiótico teatral

FABIÁN GUTIERREZ FLÓREZ

I. INTRODUCCIÓN
En esta exposición teórica, nuestra atención se va a centrar en la existencia de
la semiótica teatral, dentro del marco englobador de la semiótica literaria, la qUe se
halla, a su vez y como una parcela más, ya dentro de la semiótica generall.
El deductivismo como metodología, y el criterio de honestidadintelectual lakatosiano son los pilares epistemológicos de esta construcción teórica que, sobre semiótica teatral, vamos a realizar 2 . .
Concebirnos, en todo caso, este trabajo como una formulación de teoría literaría,
vertiente teórica que, junto con la vertiente práctico-analftica —la crítica literaria—,
conforma la dimensión sincrónica del objeto de estudio de la Ciencia literaria3.Entendemos por semiótica general, en sentido amplio, el estudio de los signos (lingiiísticos o no),
como elementos pertenecientes a sistemas de comunicación y/o significación.
2 A propósito del método deductivo, vid., entre otros: KÁRL R POPPER, La lógica de la investigación
científica. Madrid: Tecnos, 1982 (6.° reimpr.); ImRE LÁRÁTos, La metodología de los programas de investigación. Madrid:Alianza Editorial, 1983; R. B. BRAITHWAITE, La explicación científica. Madrid: Tecnos,
1965; Lins J. PRIETO, Pertinencia y práctica. Ensayo de semiología. Barcelona: Gustavo Gili, 1977; jENARO
TALENS et al., Elementos para una semiótica del texto artístico. Madrid: Cátedra, 1978, pp. 19-20; y
MARIA DEL CARMEN BOBES NAVES, La semiótica como teoría lingt7tstica. Madrid: Gredos, 1979 (2.° ed.),
si bienesta autora en su obra: Teoría general de la novela. Semiología de «La Regenta». Madrid: Gredos,
1985, parece indinarse por el método inductivo. Sobre el concepto de honestidad intelectual, vid.,
LAKATOS, op. cit., p. 18.
Vid., ANTONIO GARCIA BERRIO: «La poética lingiiística y el análisis literario de textos», en Tránsito, h-i, 1981, pp. 11-16, apud: TomÁs ALBADALEJO MAYORDOMO, «La crítica enIntroducción
a la crítica literaria actual, (P. Aullón de Haro, coordinador). Madrid: Playor, 1984, p. 141. Para el
concepto de Ciencia literaria, vid., WOLFGANG KAYSER, Interpretación y análisis de la obra literaria.
Madrid: Gredos, 1981 (4.° ed., 5. • reirnpr.), pp. 13-29, así como Félix Martínez Bonati, La estructura de
la obra literaria. Barcelona: Ariel, 1983, p. 9.

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De todas las maneras, semiótica y Teoría literaria no se oponen, sino más bien
presentan un cierto paralelismo, sobre todo si consideramos la primera como una
teoría científica asociada a procedimientos para determinar lo real, como seriala U.
Eco, para quien la semiótica ha de ser considerada además de como una teoría de
los signos, como una metodología de la práctica de losmismos4.
II. LA SEMIOTICA LITERARIA. EL MODELO GENERAL DE ANÁLISIS
SEMIOTICO
1. La semiótica literaria. Si se considera la semiótica literaria una parte de la
semiótica general, que engloba la serniótica teatral, será oportuno formular algunas
precisiones sobre este «puente»: equé es la serniótica literaria?, ecuál es su objeto?
Llamamos semiótica literaria, con el profesor AlbadalejoMayordomo, a la «parte de la semiótica ling ŭística en tanto en cuanto su objeto de estudio lo constituyen
las obras de arte verbal, textos de lengua natural artística» 5 . Garrido Gallardo la
define en términos semejantes, pues considera serniótica literaria «todos aquellos
estudios de Teoría de la Literatura que son resultado de la incidencia de la ling ŭística sobre la teoría» 6 , a la que puedeariadirse: todos aquellos estudios de Crítica
literaria que se rijan en su desarrollo por esa Teoría.
Estas definiciones dan cabida a uno de los problemas más espinosos de la semiótica literaria: el de sus relaciones (de dependencia o no) con la ling ŭística. eEs lícito
extender el modelo ling ŭístico y llevarlo a cubrir toda noción de signo? eDebe la
semiótica literaria estudiar los signos...