La influencia del cine en la literatura

La influencia del cine en la literatura
A partir de los años 50 surgen los primeros estudios sobre las relaciones entre el cine y la literatura que van más allá de las adaptaciones.
Dos enfoques controvertidos
Las teorías del pre cinema desarrolladas por Etienne Fuzellier, Henri Agel y Paul Leglise. La hipótesis de la existencia de una literatura pre cinematográfica, de que el cine “es tanantiguo como la humanidad” es una “audacia extravagante” (Umberto Barbaro).
El estudio pionero de Claude – Edmonde Magny sobre la influencia del cine en las técnicas de la novela norteamericana de los años 20

“Pueden encontrarse necesarios precedentes del cinematógrafo en algunas teorías e inventos del pasado, pero estos lo serían del mismo modo en que la rueda es un precedente indispensablepara el automóvil …y aun no hemos oído nunca que de la antiquísima invención de la rueda se deduzca que el automóvil exista desde que el hombre existe” (citado por Peña – Ardid 77).
El error de los teóricos del pre cinema fue confundir la indiscutible existencia de estilos literarios más o menos “visuales” o sensibles al problema del movimiento con una supuesta “premonición” por parte de laliteratura de la estética cinematográfica.
La asimilación pura y simple de conceptos cinematográficos a procedimientos literarios es imposible. Jean Mitry:
El cine aportó una solución definitiva a la reproducción del movimiento que habían perseguido el arte y la literatura, sin embargo entre dicha búsqueda y el logro cinematográfico hay diferencias capitales.
“Si el arte traduce el movimiento, losignifica más de lo que lo expresa. Y no lo significa precisamente, sino porque no lo posee. El cine, por el contrario, no lo significa: lo representa. Si significa es con el movimiento, mediante el movimiento. Donde este era un fin no hay para él más que un comienzo”.
La “cinemanía” marcó un tipo de estudio que encontraba “primeros planos, panorámicas, travellings en cualquier descripciónliteraria; “montaje cinematográfico” en cualquier tipo de fractura de la acción narrativa; “ralentis” en la más mínima demora.
Zamora Vicente encuentra en la dramaturgia de Tirso de Molina “signos de modernidad y susceptibles de ser resueltos cinematográficamente”: variación continuada de escenas, cambios de estado de los personajes, la gesticulación que deduce de los diálogos, la importanciaconcedida a los paisajes, fondos interiores.
Sorprende que la crítica literaria no tuviera ningún reparo en aceptar las interpretaciones precinemáticas ni en imaginarse una literatura “prefiguradora” de la mayoría de los hallazgos del cine.
Influencia del cine en la literatura posterior

¿Es posible hablar de “novelas cinematográficas?

El estudio pionero de Claude – Edmonde Magny sobre lainfluencia del cine en las técnicas de la novela norteamericana de los años 20: tuvo resonancias positivas pero también negativas. Por un lado, advirtió que se podían estudiar las repercusiones del cine (procedimientos cinematográficos) en determinados novelistas; pero le faltó rigor a sus métodos.

Introdujo la idea de que ciertas técnicas y estructuras habían pasado del cine a la novelacontemporánea. Fue la primera en hablar del “modo narrativo absolutamente objetivo y exterior” y del principio “del cambio de plano”.

La influencia del cine apreciada en Hammett, Dos Pasos o Hemingway se identificaría desde entonces con el relato “behaviorista” y el empleo de las técnicas objetivas, lo cual revela una idea equivocada de la naturaleza del discurso fílmico y del comportamiento de la cámara.La idea de que la cámara es un dispositivo mecánico apto para reproducir la “autenticidad objetiva de lo real”, sin ninguna manipulación es decir la “objetividad de la cámara”, condujo a la idea de la “novela objetiva”. Se identifica la actitud aséptica y distanciada de algunos narradores con la “objetividad de la cámara cinematográfica”.

Al principio de su estudio afirmó que “casi...