P PAVIS Esquema Actancial Diccionario de Teatro

Titulo original: Dictiuunaire du theátre
Publicado en francés por Dunod, París

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DEL TEATRO

Traducción de la tercera edición francesa por Jaume M elend ies
Cubierta de M ario Eskenazi

792.03

PAV

Pavis, Patrice
Diccionario del teatro : dramaturgia, estética,
semiología.- 1“ ed. 2* reimp.- Buenos Aires : Paidós,
2007.
560 p. ; 24x16 cm.- (Cuinunicación)
ISB N978-950-12-7500-1
I. Título 1. Teatro-Diccionario

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*'~1~

R e se rv ad o s iodos los d erechos. Q ueda rig u ro sa m e n te prohibido., sin ia a u tu irz a c ió n e s c rita de
loo titu la re s d e l c op y rig h t, bajo la s Sanciones e sta b le c id a s e n l a s le y e s, la rep rod u cción p a r c ia l
o to ta l de e s ta obra por c u a lq u ie r m edio o proced im iento, in clu id o s ia r e p ru g ra íia y el t r a t a ­
m iento inform ático.

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1996 by Dunod, París
1998 de la traducción, Jaume Melendres
de todas las ediciones en castellano,
Ediciones Paidós Ibérica SA
Mariano Cubí 92, Barcelona
2005 de esta edición, para Argentina y Uruguay
Editorial Paidós SAÍCF
Defensa 599, Buenos Aires
e-mail: difusion@editorialpaidos.com.ar
www.paidosargentina.coin.ar

Queda hecho el depósitoque previene la Ley 11.723
Impreso en la Argentina - Printed in Argentina
Impreso en Primera Clase,
California 1231, Ciudad de Buenos Aires, en enero de 2007
Tirada: 750 ejemplares

60354 -5 copias- ILAC
Prácticos de teatro Unidad 2

1- edición en España, 1998
1 - edición en Argentina, 2003
1- reimpresión, 2005
2~ reimpresión, 2007

P r ífttiv d r
A n n t U b c íif c l'i

ISBN: 978-950-12-7500-1$
PAI DOS
Edición p a ra com ercializar exclusivam ente en
A rgentin a y U ruguay

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A C T A N C ! A L 29

28 A C T A N C I A L

ACTANCIAL (MODELO...)
Q 3 Fran.: a cta n tiel (modele...)-, Ingl.: a ctantial

model-, A!.: A ktantenmodell.

— localizar, más allá de los caracteres parti­
culares, los verdaderos protagonistas de
la acción, reagrupando o desmultiplican­
do lospersonajes.

2 de 5

1 • Utilidad del modelo actancial

2 • Establecimiento del modelo

La noción de m odelo (o esquem a o código)
actancial se ha impuesto en las investigacio­
nes semiológicas y dramatúrgicas para visua­
lizar las principales fuerzas del drama y su
papel en 1a. acción. Presenta la ventaja de no
separar artificialmente los caracteres* y la a c­
ción * revelando en cambio la dialéctica yel
paso progresivo del uno al otro. Su éxito se
debe a la clarificación que aporta a los pro­
blemas de la situación* dramática, de la d i­
námica de las situaciones y de los personajes,
de la aparición y resolución de los conflictos. *
Por otra parte, constituye un trabajo dram atúrgico* indispensable para toda puesta en
escena, la cual también tiene por finalidad
ilum inar las relaciones físicasy la configura­
ción de los personajes. Finalmente, el mode­
lo actancial suministra una visión nueva del
personaje. Este ya no queda asimilado a un
ser psicológico o metafísico, sino a una enti­
dad que pertenece al sistema global de las
acciones, transformando la forma amorfa
del a.ctante (estructura profunda narrativa)
en la forma precisa del personaje* (estructu­
ra superficial discursiva queexiste como tal
en la obra). El actante, según G REIMAS y
COURTES (1979, pág. 3), es «aquel que reali­
za o asume el acto, independientemente de
toda determinación». Esta noción de GREIMAS está tomada del gramático L. TESNIÉRE
(Elementos de sintaxis estructural 1965).
Entre los investigadores, no hay ninguna
unanim idad acerca de la forma que debe
darse al esquema y a la definción de sus casi­llas; las variantes no son una simple cuestión
de detalle en la presentación. La idea básica
que va de PROPP (1929) a GREIMAS (1966)
propone:

s. Polti (1895)

— distribuir los personajes en un número
mínimo de categorías, capaz de abarcar
todas las combinaciones efectivamente
utilizadas en la obra;

El primer intento para definir el conjunto
de las situaciones dramáticas teóricamente
posibles es...