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DE PUNTA y

TALÓN

LA MúsicA NoRTEÑA EN
TAMAULIPAS

FRANCISCO RAMOS AGUIRRE

De punta y talón

© Francisco Ramos Aguirre
Primera edición 20 13
Ciudad Victoria, Tamaulipas
ramos _paco@hotmai l.eom
Glera Editorial

Portada:
Pareja de baile norteño.

Conjunto Típico Tamaulipeco.
Autor: Ojo de Perro.
Archivo: FRA
Viñetas: Pareja de bailadores del siglo XIX.

Í NDICE

INTRODUCOON .... .... ... ..... ... .... ... .... ....... .... . ....... .... . . ......

7

L A PoLKA ...................................................................

15

L OS FRANCESES LLEGARON YA/QU E ME SIGA LA POLKA

25

L A POLKA EN T AMAULIPAS ......................................

37

T ULA ............ ....... .... ....... ....................................... .

40

T AMPICO H ERMOSO..................................... .......... ..

44

COAHUILA ..............................................................

46

B AILA DE PUNTA Y T ALóN/ARRAIGO EN T AMAULIPAS

54

B AILAR AL R ITMO DEL A CORDEÓN ...........................

61

L A R EDOVA .. . ... . ... . ... .... . ... . .. . .... .... . .. . ... . .... ... .... . ... . ... . . ..

69

E L CHOTIS . . . . . .. . .... . ... . .. . .... .. ... ....... . ... ... . ... . .... ... .... ..... . .

79

E L V ALS ...... .. .. .......... .................................................

91

L A M AZURCA ..... .... .... .... .. .. .... .... .... ............ ...... ...... ... ..

109

M AZURCAS T AMAULIPECAS .. .. .......................... .......

117

E L H uAPANGO N o RTEÑo ...... .. ...... .. .. ...........................

119

L A C u MBIAN ORTEÑA ........ .... .. .... ........ .... ........ ...... .... .

127

L A PICOTA DE SAN CARLOS................ ........ .............. ...

135

F uENTES H EMEROGRÁFICAS .. ...... .... ........ .... .. ...... ...... ...

14 7

ARCHIVOS ....................... ...................... ..... .................

149

B IBLIOGRAFiA ..............................................................

15 1INTRODUCCIÓN

L

a imagen del tamaulipeco, está ligada no sólo a expresiones de su carácter fronterizo: - franco, leal,

emprendedor, jovial, intrépido y sencillo--. En dicho
contexto, se despliega a través de ciertos elementos de
la cultura popular. Entre otros podemos mencionar la
música y baile tradicional; actividades enmarcadas en
el jo lgorio, di versión o entretenimiento cotidiano. Sinembargo, cuando decidimos acercam os a la historia a
de esas manifestaciones sociales, nos percatamos del
vacío de fuentes para su estudio y comprensión.
A l menos hasta la década de los setenta de la pasada centuria, los principales musicólogos y folkloristas: - Rubén M. Campos, Gerónimo Baqueiro Foster,
Jesús C. Romero, Gabriel Saldívar, Otto-Mayer Serra
y Vicente T. Mendoza- desarrollaron elgrueso de sus
investigaciones en los estados del centro del país. Esta
situación ocasionó, no sólo ignorancia sobre la música
popular de l norte y otras regiones del país; sino tam7

bién, e l sentido de apreciación y pertenencia de la diversidad cultural en cada territorio de la patria.
Uno de los objetivos del nacionalismo emanado
de la Revolución Mexicana, se tradujo sin duda alguna,
en valorarnuestras raíces prehispánicas, arq uitectura
vernácula, artes plásticas, teatro, literatura, vestimenta
típica, danza, cine; y desde luego la música tradicional.
A partir de la década de los treinta, los gobiernos triunfadores del movimiento armado, se pro pusieron ejercer
un sólido liderazgo, donde confl uyen la. orientación
ideológica y fortalecimiento de nuestra identidad. Ciertamente, gracias aese apoyo desde el poder, la música
y canciones popu la res, lograron sobreponerse a los ritmos herencia del porfiriato: ópera, zarzuela, vals, polka,
mazurca, danza y otros bai les de salón.
En los años posteriores a la lucha revolucionaria,
existió un acelerado proceso de asimilac ión de diversos
ritmos populares, adaptados a un estilo propio de cada
región. La polka, redova, vals, mazurca y...