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Revista de Literaturas Modernas, Nº 29, 1999, Mendoza, Argentina, ISSN 0556-6134

BORGES Y LA NARRATIVA POLICIAL:
TEORÍA Y PRÁCTICA

Marta Elena Castellino
Universidad Nacional de Cuyo

1. Introducción
En relación con el desarrollo del género policial en la Argentina, la figura de Jorge Luis Borges constituye un hito insoslayable.
En efecto, podríamos comenzar señalando -por ejemplo-que
Rodolfo Walsh, en su prólogo a Diez cuentos policiales argentinos
(1953), primera antología del género hecha con autores nacionales,
hacía coincidir los comienzos de la narrativa policial argentina con
la aparición de Seis problemas para don Isidro Parodi, obra que
Jorge Luis Borges y Adolfo Bioy Casares publicaron bajo el seudónimo de H. Bustos Domecq en 19421.
Sin embargo, los aportesdel Borges a la difusión del género
habían comenzado en décadas anteriores: a través de una serie de
reseñas y notas periodísticas publicadas en revistas como El Hogar o Sur entre el '30 y el '40, en las que desarrolló una tarea de
exégesis, sentó las bases del género y delineó su propio canon, que
tiene como maestro indiscutido a Gilbert Keith Chesterton y, en
general a la tradición inglesa; ymás lejano aún en el tiempo, a
través de un relato publicado en 1927 en Martín Fierro, llamado

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"Leyenda policial" y luego incluido en El idioma de los argentinos
(1928) bajo el título de "Hombres pelearon".
Su obra en pro de la difusión del género continuará luego con
la dirección de la colección El Séptimo Círculo, que nace en 1945
por iniciativa del mismoBorges y de Bioy.
Si bien, como señala Jorge Rivera, los contactos explícitos de
Borges con lo policial se reducen al período comprendido entre
mediados de los años '30 hasta comienzos de los '50, y se limitan
a unos pocos textos ficcionales y ensayísticos específicos2, es innegable que éstos por una parte sientan las bases del género y por
otro, las exploran y deconstruyen de modo tal que abrenlas puertas
a toda una evolución posterior que desemboca en este presente tan
rico, que parece exigir una redefinición de la categoría genérica.
Igualmente, aun en los textos borgeanos inscriptos dentro de
esta modalidad considerada "subalterna" o "menor", es posible
descubrir rasgos del "otro" Borges, el de la literatura "seria", el de
las grandes especulaciones metafísicas y estéticas.Rastrear estas
coincidencias puede ayudarnos a dar razón del interés del autor por
el género, que es lo que nos proponemos en este trabajo.

2. Apuntes para una poética del género policial
Las colaboraciones periodísticas de Borges escritas en las décadas del '30 y del '40 contribuyen a sentar ciertas bases del género policial en el conocimiento y el gusto del público lector argentino
y aasentar su prestigio. Al respecto, apuntan Lafforgue y Rivera
que
en los años '40 la crítica liberal e impugnadora de George
Orwell y Dwight Mac Donald -serios objetores de las literaturas
"marginales" y en especial de sus variantes de "sexo" y "violencia"- era apenas contrarrestada en ciertos sectores del público
rioplatense por las exégesis de Borges, un auténtico y complejo

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exhumador de literaturas "menores" o "segundas" (como lo demostró tempranamente con las fuentes de su Historia universal
de la infamia y posteriormente en muchos de sus rescates
ensayísticos3.
Sin detenernos a examinar exhaustivamente el concepto de lo
policial, sujeto hoy a revisión, diremos que -al menos en su versión más clásica, de raíz anglosajona- se define comoel descubrimiento metódico y gradual, por instrumentos racionales, de un hecho criminal o al menos misterioso, que se basa en una tríada de
personajes: delincuente-detective-víctima. Así, el género reposa en
lo que Alberto de Monte -uno de los historiadores clásicos de la
modalidad detectivesca4- denomina precisamente detection; vale
decir, el razonamiento inductivo basado en la observación y...