Análisis de la Fuga BWV 871 de Johann Sebastian Bach
Páginas: 6 (1269 palabras)
Publicado: 3 de junio de 2013
Análisis de la Fuga BWV 871 de Johann Sebastian Bach
Introducción
La pieza analizada es una fuga, numerada como Fuga 2 en el Segundo Libro de la serie
de preludios y fugas titulada El clavecín bien temperado, de Johann Sebastian Bach,
escrita entre 1720 y 1740. El número de la pieza en el catálogo del autor es BWV 871.
La fuga está escrita a cuatro voces para teclado, está en latonalidad de Do menor y
en compás de 4/4, consta de 28 compases, y su textura es evidentemente contrapuntística.
Forma
En toda la fuga se realizan un total de 16 entradas de sujeto (completo o ligeramente
modificado) y 11 entradas de la respuesta. Además hay un buen número de entradas
parciales del sujeto o la respuesta, bien de la cabeza o bien de la cola.
Exposición
El sujeto de lafuga dura exactamente un compás y es acéfalo (entra justo después del
primer tiempo fuerte). La primera entrada se produce en la segunda voz (tomamos la
primera voz como la más aguda y la cuarta como la más grave) sin acompañamiento.
Inmediatamente después de la primera entrada del sujeto entra la primera respues-
ta, en la primera voz, trasportandolo a la quinta con una mutacion, por lo quela fuga
es tonal. La primera respuesta se acompa~na con un intento de contrasujeto que sin
embargo solo volvera a repetirse en la entrada del sujeto del compas 4, y de forma incompleta
en el compas 10. El resto de entradas de sujeto y respuesta se acompa~na por
contrapunto libre o por otras entradas. Por esta razon resaltaremos como caracterstica
de esta fuga la ausencia de contrasujetoen el sentido estricto.
Tras la primera respuesta hay un enlace de un compas en el que se hace una alusion
al sujeto parcialmente invertido entre las voces 1 y 2 en el compas 3. A continuacion
entra la tercera voz exponiendo el sujeto, a lo que sigue un enlace de dos compases (5 y
6) en una progresion con un dise~no en espejo entre las voces 1 y 3.
Finalmente entra la voz 4 en elcompas 7 exponiendo la respuesta. Una caracterstica
de esta fuga es que no se realiza estrictamente a cuatro partes hasta el compas 19. La
entrada del compas 7 bien podra por tanto asignarse a la tercera voz en lugar de a la
cuarta. Elegimos el criterio de asignarla a la voz 4, para \justi car" as nuestra eleccion
del nal de la exposicion en el compas 9 habiendo entrado todas lasvoces y nalizando
con una cadencia perfecta.
Divertimento 1
Tras la exposicion, en el compas 9 viene un peque~no divertimento de un solo compas
realizando una progresion por cuartas hacia el grado IV de la tonalidad principal, que
utiliza material de la cola del sujeto en la voz 1.
Contraexposicion 1
En el compas 10 comienza la primera contraexposicion con una entrada de larespuesta
enlazada con una entrada del sujeto en la tonalidad de Fa menor, entre los compases 11
y 12
Divertimento 2
Al nal del compas 12 comienza el segundo divertimento que lleva a una cadencia en
Sol menor en el compas 13. Rese~nablemente en esta cadencia el bajo realiza primero la
cola y despues la cabeza del sujeto.
Estrecho 1
A partir del compas 14 comienza el primerestrecho de nuevo en Do menor con una
entrada del sujeto en la voz 1 acompa~nada sorprendentemente con una aumentacion
del mismo sujeto en la voz 2. Las entradas se van intercalando pasando a Sol menor
y siguiendo en una progresion por cuartas y quintas en los compases 17 y 18 que lleva
al nal del estrecho y la siguiente contraexposicion en el compas 19. Merece la pena
resaltar que en elcompas 17 se ubica la seccion aurea de la pieza, que parece marcar un
cierto eje de simetra formal entre las partes adyacentes.
Contraexposicion 2
A partir de este compas comienza la realizacion estricta a cuatro partes, enlazada con
la parte anterior por una cadencia que nos trae de vuelta a Do menor. En esta parte
la voz 4 realiza tres entradas consecutivas de sujeto o respuesta....
Introducción
La pieza analizada es una fuga, numerada como Fuga 2 en el Segundo Libro de la serie
de preludios y fugas titulada El clavecín bien temperado, de Johann Sebastian Bach,
escrita entre 1720 y 1740. El número de la pieza en el catálogo del autor es BWV 871.
La fuga está escrita a cuatro voces para teclado, está en latonalidad de Do menor y
en compás de 4/4, consta de 28 compases, y su textura es evidentemente contrapuntística.
Forma
En toda la fuga se realizan un total de 16 entradas de sujeto (completo o ligeramente
modificado) y 11 entradas de la respuesta. Además hay un buen número de entradas
parciales del sujeto o la respuesta, bien de la cabeza o bien de la cola.
Exposición
El sujeto de lafuga dura exactamente un compás y es acéfalo (entra justo después del
primer tiempo fuerte). La primera entrada se produce en la segunda voz (tomamos la
primera voz como la más aguda y la cuarta como la más grave) sin acompañamiento.
Inmediatamente después de la primera entrada del sujeto entra la primera respues-
ta, en la primera voz, trasportandolo a la quinta con una mutacion, por lo quela fuga
es tonal. La primera respuesta se acompa~na con un intento de contrasujeto que sin
embargo solo volvera a repetirse en la entrada del sujeto del compas 4, y de forma incompleta
en el compas 10. El resto de entradas de sujeto y respuesta se acompa~na por
contrapunto libre o por otras entradas. Por esta razon resaltaremos como caracterstica
de esta fuga la ausencia de contrasujetoen el sentido estricto.
Tras la primera respuesta hay un enlace de un compas en el que se hace una alusion
al sujeto parcialmente invertido entre las voces 1 y 2 en el compas 3. A continuacion
entra la tercera voz exponiendo el sujeto, a lo que sigue un enlace de dos compases (5 y
6) en una progresion con un dise~no en espejo entre las voces 1 y 3.
Finalmente entra la voz 4 en elcompas 7 exponiendo la respuesta. Una caracterstica
de esta fuga es que no se realiza estrictamente a cuatro partes hasta el compas 19. La
entrada del compas 7 bien podra por tanto asignarse a la tercera voz en lugar de a la
cuarta. Elegimos el criterio de asignarla a la voz 4, para \justi car" as nuestra eleccion
del nal de la exposicion en el compas 9 habiendo entrado todas lasvoces y nalizando
con una cadencia perfecta.
Divertimento 1
Tras la exposicion, en el compas 9 viene un peque~no divertimento de un solo compas
realizando una progresion por cuartas hacia el grado IV de la tonalidad principal, que
utiliza material de la cola del sujeto en la voz 1.
Contraexposicion 1
En el compas 10 comienza la primera contraexposicion con una entrada de larespuesta
enlazada con una entrada del sujeto en la tonalidad de Fa menor, entre los compases 11
y 12
Divertimento 2
Al nal del compas 12 comienza el segundo divertimento que lleva a una cadencia en
Sol menor en el compas 13. Rese~nablemente en esta cadencia el bajo realiza primero la
cola y despues la cabeza del sujeto.
Estrecho 1
A partir del compas 14 comienza el primerestrecho de nuevo en Do menor con una
entrada del sujeto en la voz 1 acompa~nada sorprendentemente con una aumentacion
del mismo sujeto en la voz 2. Las entradas se van intercalando pasando a Sol menor
y siguiendo en una progresion por cuartas y quintas en los compases 17 y 18 que lleva
al nal del estrecho y la siguiente contraexposicion en el compas 19. Merece la pena
resaltar que en elcompas 17 se ubica la seccion aurea de la pieza, que parece marcar un
cierto eje de simetra formal entre las partes adyacentes.
Contraexposicion 2
A partir de este compas comienza la realizacion estricta a cuatro partes, enlazada con
la parte anterior por una cadencia que nos trae de vuelta a Do menor. En esta parte
la voz 4 realiza tres entradas consecutivas de sujeto o respuesta....
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