Análisis estructural "Tout Dit" de Camille Dalmais

Estructuras musicales I
Análisis estructural
“Tout dit”, de Camille Dalmais







Índice
Págs.

Introducción ..................................................................................................................

Leyes generales: Ley de figura y fondo y Ley de la buena forma ..................................

Leyes particulares: Ley de contraste y Ley desimilitud ................................................

Bibliografía ....................................................................................................................

Anexos ...........................................................................................................................
3

4

5

7

8


Introducción

El presente trabajo tienecomo objetivo analizar la estructura del tema musical “Tout Dit” de la compositora Camille Dalmais, incluido en el disco “Ilo veyou” del año 2011. Como muchas de las creaciones de la artista, se trata de una obra netamente vocal. Dicho análisis utilizará como herramienta principal algunas de las leyes enunciadas por la escuela de Psicología conocida como Gestalt. 1

Comanzaremos por afirmarque “Tout dit” es una obra austera. Se trata de solamente una línea melódica cantada por una voz femenina, en la tonalidad de Sol menor y en cuatro cuartos. Lo que la dota de interés es el trabajo de los planos sonoros, fácilmente perceptibles. Esto se debe a las leyes que rigen el proceso cognitivo pues permiten a los hombres simplificar la información que reciben mediante los sentidos. Basados enel capítulo V del libro “El instinto musical. Escuchar, pensar y vivir la música” de Philip Ball2 nos valdremos de algunos de los principios enunciados por la Gestalt3 para identificar con precisión cada uno de los planos que pueden percibirse.

Leyes generales: Ley de figura y fondo y Ley de la buena forma

Ante la percepción de un fenómeno, la mente organizará siempre una “figura”(elemento que existe destacándose en su interrelación con otros elementos) y “fondo” (todo aquellos elementos interrelacionados que sostienen a la figura y que, por su contraste con ella, tienden a desaparecer). Además, la mente hará lo posible por simplificar lo percibido en figuras lo más simétricas, regulares y estables posible, incluyendo sentidos como la profundidad y el volumen.
En la chansonanalizada, las partículas fonémicas “tout” y “dit” se presentan a la escucha como un fondo, casi como un acompañamiento, destacado de una línea en primer plano, que será la que enuncia además el contenido semántico del texto.



Leyes particulares: Ley de contraste y Ley de similitud

Cuando varios elementos son similares tienden a agruparse en conjuntos que pueden ser separados del resto conclaridad. Así, las notas insistentes de las partículas “tout dit” (que se repiten iguales: Do-Mi en un momento y Si-Re en otro) serán un conjunto definido.
Según la ley de contraste, dado un conjunto se establecerán valores relativos a los elementos de acuerdo a la confrontación de ellos. Hemos distinguido las partículas “tout dit” como un fondo y una línea melódica principal. La primeracaracterística por la que contrastan es la altura. Mientras el fondo se mantiene entre el Si 4 y el Mi 5, la melodía se mueve entre el Si bemol 4 y el Do 6. Además, la movilidad de la línea melódica es destacable teniendo en consideración el fondo que repite insistentemente sólo dos notas, evidenciando las funciones armónicas de la canción (primer grado menor y séptimo disminuído). Parecen acordesarpegiados. Otro factor de contraste es la intensidad, bastante más baja para el fondo que para la línea melódica.
Pero, en consideración de estas dos leyes, existe otra diferenciación que podemos establecer en la línea melódica: los versos 1, 3, 5 y 8 de cada estrofa se articulan staccato4, mientras que los otros legato5. Esto podría llevarnos a asociar los versos 1, 3, 5 y 8 con el fondo,...