Aportes Del Diseño a Lo Audiovisual

ÍNDICE Página
I Índice 1
II Agradecimientos 6
III Introducción 8
IV Hipótesis 15
VI Objetivos 16
VII Planteamiento metodológico 17
Parte 1: El contexto del diseño sonoro 21
1 Capítulo 1: Música, Arte sonoro y Diseño sonoro 22
1.1 Los campos en lo sonoro 22
1.2 Aproximaciones teóricas 23
1.3 Campo del arte - campo del diseño 24
1.4 Acerca de la música 32
1.5 Música y arte sonoro 331.6 La artisticidad 38
1.6.1 La calidad 39
1.6.2 El virtuosismo 40
1.6.3 La autenticidad 41
1.7 Diseño sonoro 41
2 Capítulo 2: Arte y diseño: tensiones 47
2.1 Arte y diseño: una cuestión de estética 47
2.1.1. La belleza: fragmentación, muerte y apropiación 47
2.1.2 La belleza abandonada por el arte 49
1
2.1.3 Apolo resucitado por las industrias 50
2.1.4 Arte y diseño: una cuestión desemiótica 51
2.1.5 Hacia una hermenéutica deconstructivista 53
2.1.6 Arte y diseño: una diferencia que es différance 54
Parte 2: Sonido y significación 55
3 Capítulo 3: El signo sonoro 1 56
3.1 Los sonidos portadores de sentido 56
3.2 Los modelos semióticos 64
3.3 Aplicación de la teoría de Saussure a la formulación del signo
sonoro 65
3.4 Significado y significante 65
3.4.1 Sonidos quetienen por significado la fuente sonora
que los origina: El significado causal. 67
3.4.2 Sonidos que tienen por significado alguno de los
aspectos de la fuente sonora que los origina – El
significado causal de cualidad. 68
3.4.3 Sonidos que tienen por significado algunas
características del espacio en donde suenan: Significado
espacial. 70
3.4.4 Sonidos cuyo significado está codificado:Significado
señal 71
3.5 Arbitrario y Racional 72
4 Capítulo 4: El Signo sonoro 2 76
2
4.1 La teoría semiótica de Peirce y el sonido como signo 77
4.2 La dimensión triádica de la teoría de Peirce 78
4.3 La semiosis infinita 82
4.4 Primera tricotomía de los signos: Cualisigno, Sinsigno y
Legisigno 85
4.4.1 Cualisigno 85
4.4.2 Sinsigno 86
4.4.3 Legisigno 86
4.5 Segunda tricotomía de lossignos: Ícono, Índice y Símbolo 86
4.5.1 Ícono 87
4.5.2 Índice 88
4.5.3 Símbolo 90
5 Capítulo 5: La codificación de los sonidos 92
5.1 Los límites de la semiología estructural 92
5.2 Ícono, índice y símbolo en lo sonoro: una revisión 97
5.3 El sistema de comunicación sonora: ¿discreto o analógico? 105
5.4 Las unidades sonoras 106
5.4.1 El objeto sonoro como unidad mínima. 106
5.4.2 Lasrazones de Chion sobre la dificultad de “cosificar”
al sonido. 109
5.5 El continum sonoro 111
Parte 3: Los sonidos en la semiosis audiovisual 117
3
6 Capítulo 6: El signo audiovisual 118
6.1 La semiosis audiovisual 118
6.2 El signo audiovisual 121
6.3 ¿Un signo audiovisual o la convergencia de diversos signos? 127
7 Capítulo 7: La significación como resultado de la relación
entre sonidos eimágenes 132
7.1 Análisis vertical o análisis horizontal 132
7.1.1 El análisis horizontal 132
7.1.2 El análisis vertical 133
7.2 Anclaje y relevo: una aplicación de estas funciones a la relación
entre imagen y sonido en el audiovisual 141
8 Capítulo 8: El significado musical 147
8.1 Aproximaciones 147
8.2 La significación musical: controversias 147
8.3 Significado e inminencia 153
8.4 Laconnotación musical 156
8.5 Los aportes de la semiótica musical 159
9 Capítulo 9: El significado musical en el cine 162
9.1 La música en el cine según Adorno y Eisler 162
9.2 Significación y géneros musicales: la cuestión del
contexto como significado 167
9.3 Clichés y estandarizaciones musicales 169
9.4 La codificación musical en los orígenes del cine: cue sheets y
4
Kinotheks 181
9.5 Elleitmotiv: la codificación musical interna o el significado
al seno del universo de un filme. 192
9.6 Significado musical y parodia 194
10 Conclusiones 198
Notas 213
Bibliografía 218
Filmografía 226
Anexos 231
I Sam Fox Moving Picture Music 232
II Tabla de ambientación musical 235
III Tabla de connotaciones musicales 236
5
II. Agradecimientos
Mi primer agradecimiento es para la...