Aproximacion semiótica a la imagen digital.

Universidad de Chile. Facultad de Artes Magíster en Teoría e Historia del Arte

APROXIMACIÓN SEMIÓTICA A LA IMAGEN DIGITAL.

Carolina Montt S.

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RESUMEN A manera de introducción, se presentan cuatro aspectos para abordar una descripción semiótica de la imagen digital planteada por las nuevas tecnologías digitales. El desarrollo del trabajo parte de algunos antecedentes históricosprecedentes a la imagen digital descritos, fundamentalmente por el Arte Pop e Hiperrealismo. Además se toma como fuente de lectura “Esto no es una Pipa”, texto de Foucault, donde hace un análisis exhaustivo a la obra de Magritte, estableciendo categorías de imágenes en términos de semejanza en cuanto representación y similitud en cuanto simulacro. La segunda descripción es abordada a partir deldiscurso autorreferente de la imagen digital, cuya característica fundamental es la ausencia existencial de un referente real y que ante su inexistencia, éste podría reemplazarse por un saber social de carácter mítico o alegórico. Una tercera descripción es a partir de la simulación referida a una semiótica de la imagen que concierne nuevos regímenes de visibilidad, cuestionando términos relativos averdad, mentira, real o imaginario, referencia, representación. Se establece una relación común entre simulación y abducción a partir de sus principios y modalidades operativas. Para este caso se considera la definición que hace Pierce al concepto de abducción y la referencia que hace Calabrese al sistema del fragmento en cuanto práctica analítica del tipo inductiva o abductiva. Finalmente seestablece la relación sujeto-objeto que ha incorporado la imagen digital fundamentada en el carácter interactivo de ésta, su deslocalización territorial y temporalidad como signo dinámico, abierto e inacabable. Esta nueva modalidad es interpretada a partir del modelo actancial de Greimas de acuerdo a los estados narrativos del sujeto y del objeto.

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PREFIGURACIONES A LA IMAGEN DIGITAL. Las obras yprocesos iconográficos del Hiperrealismo, Arte Pop y la obra de Warhol, nos aportan los primeros antecedentes de la puesta en crisis de la imagen tradicional occidental. Las derreglamentaciones sutiles y profundas de este orden óptico clásico de la representación, cuya muerte olvidando las armas de la abstracción, se verificará a través de la imagen, en la Figuración, haciendo jugarparadójicamente contra la Representación, reducidas irónicamente a una pura “imagerie” 1 la única superficie del cuadro, cuyo efecto destructor será llevado a su plena potencia técnicamente por la producción en serie: la serigrafía. Warhol señalaba: “Mirad la superficie de mis cuadros, no hay nada detrás” “Yo no leo más que la textura de las palabras. Yo lo veo todo de este modo, la superficie de las cosas, unaespecie de Braille mental…” Lo que hace Warhol es precisamente reflejar la insignificancia de sus imágenes. Consigue preservar la artificialidad de los objetos desprendiéndose de cualquier significación natural, careciendo de valor, de sentido que es el fetiche, retirando todo deseo trascendente, dejando lugar únicamente a la inmanencia de la imagen. El objeto aparece ficticio porque no tienerelación con el sujeto, sino únicamente con el deseo de objeto, de imagen-objeto. Hay una desaparición de la relación sujeto-objeto y es en cierta forma lo que ocurre hoy, donde la posición del sujeto y la del objeto desaparecen, siendo la única realidad del objeto, la de sus huellas en una pantalla de cálculo. Warhol, toma una imagen y elimina su imaginario, convirtiéndola en puro producto visual. Nohay trascendencia, pierde toda significación natural. Sus imágenes se pueden multiplicar hasta el infinito, sin encontrar diferencia entre el detalle y el conjunto, cada una funciona como un holograma, donde la mirada puede confundirse con su presencia virtual. En este sentido Warhol aparece como cómplice del exterminio de lo real por la imagen. Pintores como Raushenberg, Rosenquist, trabajan...