Apuntes Breves Análisis Musical

1. Aspectos básicos en el análisis del estilo. Tipología. Movimiento. Forma.
* Examinar y captar todos los elementos en las tres dimensiones
• Tipología; espectro acontecimientos SAMeR y cuales predominan.
• Movimiento: Contribución al flujo y fuentes de movimiento
← Estados generales de cambio
+ Estabilidad (Ausencia de cambio)
+ actividadlocal (cambios +/- regulares – mov. en equilibrio)
+ mov. Direccional (aumento de actividad y excitación)
← Tipo de cambio
+ Estructural (Los acontecimientos que controla)
+ Ornamental (cambios accesorios)
• Forma: Contribuciones a procesos de articulación (interrupción + continuación)
+ Recurrencia(Repetición, retorno)
+ Desarrollo (Variación, mutación)
+ Respuesta
+ Contraste
* 1er análisis descriptivo SAMeR (Taxonomía de la pieza): no detalles microscópicos
• Polarizaciones musicales: alto/bajo, forte/piano
• Polarizaciones generales: simple/complejo, ligero/denso, desorden/orden, estable/activo.
* Música vocal con textos comocategoría aparte.
* Criterios de Evaluación:
• Intrínsecos musicales: Logro del crecimiento, Eq unidad/variedad, Grado originalidad e imaginación, gama de expresión, riqueza de recursos y técnicas.
• Comparativos: Contraste obra o autor con contempor. según crit. Intrísecos.
• Externos: Novedad, oportunidad, popularidad.

2. Tipos de Tramas Principales.
* Textura son lascombinaciones particulares y momentáneas de los sonidos
* Trama es el tejido continuo de conjunto de las texturas y niveles dinámicos
• Homofónico, homorrítmico, en acordes: Acontecimientos texturales simultaneos.
• Polifónico, contrapuntístico, fugado: Independ. R y Me de las dif. capas o hilos de la trama.
• Polaridad melodía-bajo: Con acordes desplegados entra ambos (barroco)
• Melodíaacompañada: Melodía orientada por los acordes (Clasicismo y romanticismo)
• Txt especializada x secciones: producir efectos de instrumentos y sus combinaciones.

3. Funciones estructurales y ornamentales de la armonía.
* Distinguir entre lo esencial y el detalle; buscar el “módulo armónico”: el principal determintante
es la duración de cada acorde (cambios de acorde o disonancias de–duración son ornamentales,
es decir, secundarias en el crecimiento de la pieza).
* Buscar cual es el acorde en cada momento. No tiene por qué ser una tríada o por 3as superpuestas.

4. El crecimiento en las dimensiones medias
Es donde + se realiza, es más difícil su control que en las grandes dimensiones.
Buscar origen de las articulaciones: silencios, cambios de textura, registro de ritmoy de curvatura.
• En cada segmento buscaremos:
← Áreas de actividad, tensión y clímax.
← Momentos de calma y de transición.
• El movimiento se genera mediante la asimetría y la variedad Intensificación o modificación de un aspecto determinado.
Opciones básicas de continuación: repetición, desarrollo, respuesta y contraste + efecto acumulativo

5. Funciones de la armonía:Color y Tensión
* Color: Utilización de la armonía por sí misma, su sonoridad. ej acorde mayor suena distinto a 7a
* Tensión: Ciertos tipos de acordes tienen más tensión y necesitan la resolución en otros más relajados (con menos tensión). La resolución de la disonancia en consonancia.

6. El crecimiento en las dimensiones grandes
Lo más obvio: diferencias de duración de las partes, segúnprincipio de “equivalencia modular”, percibimos duraciones aproximadas (igual, más largo, doble, etc.).
Qué elementos contribuyen a crear movimiento entre las dimens grandes, cómo se combinan.
Si hay plan formal de crecimiento (evolución) de dichos elementos.
Clímax: El punto álgido de la pieza, donde se intensifica el movimiento. Las otras partes pueden explicarse como movimiento hacia o...