ARLINDO MACHADO: REPENSANDO A FLUSSER Y LAS IMÁGENES TÉCNICAS

ARLINDO MACHADO: REPENSANDO A FLUSSER Y LAS IMÁGENES
TÉCNICAS
Texto publicado en ArteUna
Este artículo se encuentra en El Paisaje mediático. Sobre el desafio de
las poéticas tecnológicas. Libros del Rojas. Agosto de 2000
Arlindo Machado es Doctor en Comunicaciones, Profesor del
departamento de Cine, Radio y TV de la Universidad de San Pablo y del
Programa de Posgrado en Comunicación ySemiótica de la Universidad Pontificia de San Pablo. Su campo
de investigación abarca el universo de las imágenes técnicas, es decir, de aquellas imágenes producidas
a través de mediaciones tecnológicas diversas, tales como la fotografía, el cine, el video y los actuales
medios digitales y telemáticos.
Abstract:
En las ultimas dos o tres décadas, cuando el arte contemporáneo ara hecho más y máscon la ayuda de
la última tecnología (vídeo arte, arte por computadoras, arte telemático y otros) la primera pregunta que
necesita respuesta puede ser puesta de esta manera: Es el artista quien seriamente trabaja con nuevas
tecnologías supuestamente quien haga sus programas, y hacer o cambiar sus máquinas según sus
necesidades? O, solamente debe saber cómo rehacer programas y máquinas?. In esteesencial texto
"Filosofía de la caja negra", Vilém Flusser critica la gente que sólo está fuera de las máquinas y los
programas, y no pueden "escribir" el "interior" de la Caja Negra. De acuerdo con Flusser, las imágenes
técnicas (fotografías, hologramas, vídeo secuencias, gráfica de computadora) son productos de
conceptos científicos materializados en el software o el hardware. Si el artistano es diestro lo suficiente
para interferir dentro del oculto secreto de los dispositivos y programas, ellos no harán otra cosa que
repetir el proceso codificado ya programado en el comportamiento de la máquina.
Si existe ahora una discusión inevitable en el círculo de los artistas que experimentan con dispositivos o
procesos tecnológicos, esa discusión es ciertamente la que habla respecto ala propia naturaleza de la
intervención artística en una época marcada por el tecnocentrismo. La primera pregunta que emerge es
siempre la más simple y la más difícil de responder. En qué nivel de competencia tecnológica debe
operar un artista que pretende realizar una intervención verdaderamente original? Debe operar el
apenas como usuario de productos colocados en el mercado por la industriade la electrónica?. Debe
operar el cómo ingeniero o programador, de modo de poder construir las máquinas y los programas
necesarios para dar forma a sus ideas estéticas?. O tal vez debe operar él en el plano de la negatividad,
como alguien que se rehusa a hacer una utilización legitimadora de la tecnología?
Edmond Couchot (1990) coloca esta pregunta en los siguientes términos: Los dispositivosutilizados
ahora por los artistas para la construcción de sus trabajos (computadoras, cámaras, sintetizadores, etc.)
se aparecen ante ellos inicialmente como cajas negras, cuyo funcionamiento misterioso se les escapa
parcial o totalmente. El fotógrafo, por ejemplo, sabe que si apunta su cámara hacia un motivo y dispara
el botón de accionamiento, el aparato le dará una imagen normalmenteinterpretada como una réplica
bidimensional del motivo que puso para la cámara. Pero el fotógrafo, en general, no conoce todas las
ecuaciones utilizadas para el diseño de los objetivos, ni las reacciones químicas que ocurren en los
componentes de la emulsión fotográfica. En rigor, se puede fotografiar sin conocer las leyes de la
distribución de la luz en el espacio, o las propiedades fotoquímicasde la película, o tal vez las reglas de
la perspectiva monocular que permiten traducir el mundo tridimensional en imagen bidimensional. Las
cámaras modernas están automatizadas al punto que tanto el fotometraje de la luz y la determinación
del punto de foco serán realizados por el aparato.
No es muy diferente lo que ocurre con el computador. Pero la Caja negra que llamamos el computador,...