cantante calva

apoteosis final donde el lenguaje se va viendo más y más desprovisto de significado hasta quedar en la simple repetición de sílabas, onomatopeyas o letras.

Nos encontramos ante una cuestiónimportante, si afirmamos que esta obra es un drama, ¿dónde se encuentra el drama en la Cantante calva? Es decir, ¿podemos distinguir dos fuerzas en lucha por lograr la supremacía o el dominio sobre la otra?Para responder a esta pregunta es necesario volver al concepto de drama abstracto. El drama se aloja y evoluciona in crescendo a partir de la misma estructura y esa evolución llega a su final en laapoteosis demencial del lenguaje[1].

Entonces abogamos por la existencia de dos fuerzas en la obra pero, ¿cuáles son?[2] Podríamos señalar[3] una fuerza A: representada por las parejas Martin ySmith donde impera el absurdo, las convenciones burguesas[4], la alienación, la incomunicación, etc. Contra una fuerza B: representada por la criada y el bombero. Estos dos personajes son la nota“discordante” en el imaginario absurdo expuesto en la obra. Sin embargo, lo más sensato es recordar la esencia del drama: es abstracto y esto imposibilita un análisis tradicional por lo que, ¿hay fuerzas dentrodel drama? Sí, las hay, por eso es un drama. ¿Son perceptibles o reconocibles? Difícilmente salvo entrar en interpretaciones subjetivas.

Profundicemos aún más en la estructura de la obra queconcita el lenguaje, el conflicto del drama, así como su evolución y eclosión. La obra termina igual que empieza lo que nos recuerda esa suerte de estructura de simetrías como denominador común en lasobras del absurdo. En La cantante calva la única variación entre el principio y el final es el cambio de pareja, los Martin en vez de los Smith, en la posición inicial:

“Las palabras dejan de oírsebruscamente. Se encienden las luces. El señor y la señora MARTIN están sentados como los SMITH al comienzo de la obra. Ésta vuelve a empezar esta vez con los MARTIN, que dicen exactamente lo...