Cine argentino. entre lo posible y lo deseable. historia y dependencia.

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CINE ARGENTINO
(Entre lo posible y lo deseable)

Historia Economía Ideología Artes Audiovisuales

Octavio Getino

Cine Argentino

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Índice
. Presentación, por Rodolfo Kuhn . . Introducción (II). . Introducción (I). l. HISTORIA Y DEPENDENCIA. 1. La prehistoria de la dependencia cinematográfica (1896-1915). 2. Los primeros pasos de la industria dependiente (1915-1930). 3. El auge delcine nacional (1930-1943). 4. La hora de los “logreros” (1943-1955). 5. “Nuevo cine” y desarrollismo (1955-1966). 6. La “argentinización” de los sectores medios (1966-1972). 7. Los “catorce meses” (mayo 1973-julio 1974). 8. La noche del cine argentino (1974-1982). 9. La voluntad de cambio (1982-1983). 10. “Cine en democracia” (1983-1989). 11. El “cine exceptuado” (1989-1990). 12. Cine y “espacioaudiovisual” (1995-...). II. ECONOMIA Y DEPENDENCIA. 1. La dependencia estructural. 2. El cine como industria cultural. a) La producción. b) La distribución. c) La exhibición. 3. Una industria carente de proyecto industrial. 4. Producción y financiamiento del “cine en democracia”. . De las “actividades cinematográficas” al proyecto “industrialista”. . La producción: entre el proteccionismo y laglobalización. . Exito comercial y proteccionismo estatal. . Recursos del INC y dependencia productiva. . La nueva legislación cinematográfica. . Los nuevos recursos del INCAA. . Los desafíos “industrialistas”. . PyME’s e “industrialistas”: la disputa del mercado. . Las dificultades del financiamiento productivo. . “Incremento” o “desarrollo” productivo. 5. Los mercados como protagonistas. . El cine:entre la “manufactura” y el “bien cultural”. . Evolución del mercado nacional. . Los nuevos agentes del mercado. . La comercialización internacional. 6. Nuevas “ventanas” de comercialización. . Cine y video. . Cine y televisión. . Cine, telecomunicaciones y globalización. III. IDEOLOGIA Y DEPENDENCIA. 1. La censura: entre la “libertad de expresión” y la libertad de “elección”. . Censura y“proteccionismo” ideológico”. . La Iglesia y la censura. . Limitaciones de la “libertad de expresión”. 2. Fin de la censura formal y nuevas formas de control. . La censura “autoregulada”. 3. El cine como producción de ideología. . El cineasta como intermediario. Cine Argentino 7 8 10 12 13 14 20 24 25 34 37 38 43 57 69

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. Productores de ideología y desarrollo nacional. . El realizador como sujeto o como objeto 4. La “industria de contenidos” y la identidad cultural. 5. El cineasta: entre la televisión y la interactividad. 6. De lo “universal global” a lo “universal situado”. IV. CINE E INTEGRACION REGIONAL. 1. Algunos antecedentes. 2. El espacio cinematográfico iberoamericano. V.A MANERA DE PROLOGO. . Memoria e historia. . Memoria y nación. . Memoria y documentación. . Memoria y cineastas. A MANERA DE PROLOGO (COMPLEMENTARIO). . Medios y fusiones. . Diversificación de la oferta. .”Imagen global” y “aldea global”. . Producción y mercados nacionales. . Los nuevos desafíos. . Bibliografía utilizada. . Libros y documentos. Revistas y boletines. Legislación. . Glosario deorganismos e instituciones. . Directorio básico del cine argentino. ANEXOS ESTADISTICOS. 1. Estreno de películas nacionales y extranjeras. Años 1930-1997. 2. Espectadores, según películas nacionales y extranjeras y número de salas. Años 1980-1996. 3. Recaudaciones globales estimadas. Años 1980-1997. . Precio medio de las entradas, en dólares mercado libre. Años 1930-1997. 5. Películas argentinas mástaquilleras. Años 1983-1997. 6. Distribución territorial del mercado de la TV por cable. Año 1996. 7. Estructura y dimensión económica de la industria audiovisual. Año 1996.

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ANEXOS DOCUMENTALES. 197 1. “Informe Final del Foro del Espacio Audiovisual Nacional”. Noviembre 1988. 2. “Plan trienal para la...
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