Cine Europeo y Ruso
Páginas: 8 (1998 palabras)
Publicado: 26 de noviembre de 2014
CINE EUROPEO Y RUSO
La lucha entre las producciones cinematográficas de los Estados Europeos y EEUU, es una lucha que se remonta al mismo invento del cinematógrafo de los hermanos Lumiére en contraposición al kinetoscopio de Edison, ambos a fines del siglo XIX.
Al unificarse la Unión Europea, el cine se vio beneficiado, comenzaron a haber más coproducciones entre países tanto de la unióncomo externos. El número de películas de largometraje que se ruedan y se estrenan anualmente mantiene una línea de crecimiento lento pero constante, y esto trajo a doblar la cifra (de 614 el 1998 a 1.285 en 2011) en el conjunto de los estados de la Unión Europea.
La geografía de la producción de cine se mantiene bastante estable, y sigue focalizada en los cinco grandes estados de Europaoccidental (Alemania, España, Italia, Francia y Reino Unido), a pesar de los esfuerzos de las políticas audiovisuales de la Unión Europea (los sucesivos programas Media, Euroimages) para ampliar la cooperación entre países en busca de una industria de amplio alcance, y con la finalidad indirecta de consolidar industrias nacionales pero con fronteras abiertas.
Francia lidera el mercado europeo con el20% de títulos anuales en ficción y 8% en documentales. Lo sigue Alemania con el 10% en ficción pero 20% en documentales, España con el 19% total y luego Italia con el 15%, para terminar con Reino Unido con el 10%.
El cine Europeo sufre cuando se trata de exportación, ya que en competencia con las películas taquilleras de Hollywood (con más presupuesto y más interés general), sólo el 19% de lasentradas vendidas por las películas europeas son fuera del continente.
Asistencia en salas de cine por país dependiendo del origen del film (1997):
Europa forma diversas iniciativas tanto para financiar el cine independiente (people for cinema) como para distribuirlo como “difusión de cultura” entre distintos países (preparatory action, culture in EU external relations)
Una visióncompleta sobre la cuestión de la producción de cine en Europa tiene
que incluir también la referencia a las condiciones de comercialización de las películas.
En la práctica totalidad de los países la composición de la industria de distribución y la naturaleza de las empresas que participan tienen unas consecuencias importantes en las posibilidades de poner en circulación la producción nacionaljunto a los filmes de importación. El control de la distribución, para el conjunto de Europa es cosa sobre todo de las grandes corporaciones norteamericanas y de las corporaciones televisivas europeas, dejando poco espacio a las empresas autóctonas originarias del sector en Europa. En el segmento de la distribución para salas, el predominio de las majors de EUA es agobiante, puesto que son filialessuyas 24 de las 40 primeras empresas del sector en Europa. A su lado, 6 empresas más están vinculadas a operadores de televisión. Como consecuencia de esta situación, las empresas vinculadas directamente a las majors
tenían en 2010 una cuota de mercado de su negocio del 80% en Reino Unido, del 75% en España, del 67% en Alemania, y poco por encima del 50% en Italia y Francia, países que cuentan condistribuidoras de origen nacional situadas también entre las grandes de Europa (Medusa Film y Pathé, respectivamente). En el resto de los estados, son habituales cifras del 50-60% de cuota para las majors.
En el país líder de Europa en cine, Francia, la media de los presupuestos de producción de largometrajes se sitúa los últimos años en 5,5 millones de euros, y la mayoría de los títulos sesitúan alrededor de los 4 millones, una cifra que va subiendo los últimos años. Por el contrario, en Alemania los presupuestos medianos están estancados alrededor de los 4,1 millones por título. El mismo estancamiento se produce en España, pero con un presupuesto inferior, de 2,5 millones (pero sin contar los filmesde bajo presupuesto en la muestra utilizada). En Italia, los presupuestos medianos...
CINE EUROPEO Y RUSO
La lucha entre las producciones cinematográficas de los Estados Europeos y EEUU, es una lucha que se remonta al mismo invento del cinematógrafo de los hermanos Lumiére en contraposición al kinetoscopio de Edison, ambos a fines del siglo XIX.
Al unificarse la Unión Europea, el cine se vio beneficiado, comenzaron a haber más coproducciones entre países tanto de la unióncomo externos. El número de películas de largometraje que se ruedan y se estrenan anualmente mantiene una línea de crecimiento lento pero constante, y esto trajo a doblar la cifra (de 614 el 1998 a 1.285 en 2011) en el conjunto de los estados de la Unión Europea.
La geografía de la producción de cine se mantiene bastante estable, y sigue focalizada en los cinco grandes estados de Europaoccidental (Alemania, España, Italia, Francia y Reino Unido), a pesar de los esfuerzos de las políticas audiovisuales de la Unión Europea (los sucesivos programas Media, Euroimages) para ampliar la cooperación entre países en busca de una industria de amplio alcance, y con la finalidad indirecta de consolidar industrias nacionales pero con fronteras abiertas.
Francia lidera el mercado europeo con el20% de títulos anuales en ficción y 8% en documentales. Lo sigue Alemania con el 10% en ficción pero 20% en documentales, España con el 19% total y luego Italia con el 15%, para terminar con Reino Unido con el 10%.
El cine Europeo sufre cuando se trata de exportación, ya que en competencia con las películas taquilleras de Hollywood (con más presupuesto y más interés general), sólo el 19% de lasentradas vendidas por las películas europeas son fuera del continente.
Asistencia en salas de cine por país dependiendo del origen del film (1997):
Europa forma diversas iniciativas tanto para financiar el cine independiente (people for cinema) como para distribuirlo como “difusión de cultura” entre distintos países (preparatory action, culture in EU external relations)
Una visióncompleta sobre la cuestión de la producción de cine en Europa tiene
que incluir también la referencia a las condiciones de comercialización de las películas.
En la práctica totalidad de los países la composición de la industria de distribución y la naturaleza de las empresas que participan tienen unas consecuencias importantes en las posibilidades de poner en circulación la producción nacionaljunto a los filmes de importación. El control de la distribución, para el conjunto de Europa es cosa sobre todo de las grandes corporaciones norteamericanas y de las corporaciones televisivas europeas, dejando poco espacio a las empresas autóctonas originarias del sector en Europa. En el segmento de la distribución para salas, el predominio de las majors de EUA es agobiante, puesto que son filialessuyas 24 de las 40 primeras empresas del sector en Europa. A su lado, 6 empresas más están vinculadas a operadores de televisión. Como consecuencia de esta situación, las empresas vinculadas directamente a las majors
tenían en 2010 una cuota de mercado de su negocio del 80% en Reino Unido, del 75% en España, del 67% en Alemania, y poco por encima del 50% en Italia y Francia, países que cuentan condistribuidoras de origen nacional situadas también entre las grandes de Europa (Medusa Film y Pathé, respectivamente). En el resto de los estados, son habituales cifras del 50-60% de cuota para las majors.
En el país líder de Europa en cine, Francia, la media de los presupuestos de producción de largometrajes se sitúa los últimos años en 5,5 millones de euros, y la mayoría de los títulos sesitúan alrededor de los 4 millones, una cifra que va subiendo los últimos años. Por el contrario, en Alemania los presupuestos medianos están estancados alrededor de los 4,1 millones por título. El mismo estancamiento se produce en España, pero con un presupuesto inferior, de 2,5 millones (pero sin contar los filmesde bajo presupuesto en la muestra utilizada). En Italia, los presupuestos medianos...
Leer documento completo
Regístrate para leer el documento completo.