DELICATESSEN

Introducción
Las estructuras se utilizan para señalizar un camino, y contenerlo, y al transitar el
esquema, se observa que se completa el diseño, estableciéndose una constancia de
elementos. Abordándose desde la necesidad expresiva de cada autor, este ensayo, será
una propuesta o programa de construcción y observación del relato audiovisual a partir
del análisis del film Delicatessen(1991)de Jeunet y Caro.
El aporte consiste en desarrollar una mirada de conjunto e integradora, basada en los
aportes individuales de otros autores.

Se logra una reunión particular de estos

materiales y se tienen como base y método para una construcción del relato audiovisual
y también el análisis de una obra.
El corpus es una colección finita de materiales, determinada previamente por elanalista,
con cierta inevitable arbitrariedad, sobre la cual va a trabajar.(Barthes 2009)
Al distinguir las diferentes unidades con el propósito de escribir u observar, se hace
visible la recepción de esos materiales. Es una oportunidad también de examinar y
reflexionar sobre el aporte de éstos autores, y trasladarlos en la construcción hacia la
nueva versión, para aceptar la invitación a lasréplicas, y al nuevo diseño.
El lenguaje surge como necesidad expresiva, y como necesidad surgen también las
representaciones, desde la piedra tallada o los más antiguos jeroglíficos hasta la más
contemporánea obra de arte y en el siglo XX, el cine.
En este ensayo, la estructura es una herramienta y un cimiento, por lo tanto se logra un
diseño que funciona como un corredor para observar, analizary crear.
Se basa entonces la propuesta, en el armado de una estructura o modelo. Una guía o
referencia que proporciona los cimientos para construir y observar obras en distintos
1

niveles, y también la propuesta enuncia, como han sido inspiradoras las artes entre sí, , y
especialmente y como recorte en este ensayo, la estrecha relación entre la palabra y la
imagen, el cine y la literaturaen la necesidad expresiva del hombre.
Podría llamarse a esta estructura, precisamente un esquema o diseño de consulta, o la
entrada a un modelo, por donde transitar para ampliar, completando o rectificando el
discurso fílmico.
Componer o construir en el objetivo de este trabajo, es formar de varias cosas una, y así
articular las partes de esta semiótica, dando un orden inicial a una masaheterogénea de
información, en un conjunto y un sistema de interrelaciones: la historia.
Básicamente se toma como eje a los conceptos del estructuralismo, ya que éste, busca
las interrelaciones y las estructuras, a través de las cuales se produce el significado
dentro de una cultura.
Construir y analizar es en el ensayo, apoyarse en el estructuralismo, utilizar la
clasificación dada, aceptandodesde el comienzo un principio limitativo organizacional,
tomando a Barthes, a Propp, a Greimas, Levi-Strauss, y también a otros autores, que
funcionan de especiales guías, como Bach, Dante, Campbell, Jung e inducen a observar
o armar en libertad dentro de los parámetros de esta guía.
Estas contribuciones traen a la conciencia del autor o del analista, las situaciones
posibles, visibles einvisibles entre los hombres, para el relato, y como aporte para
sistematizar la información importa : tipos psicológicos, objetos simbólicos además de
funciones para encontrar la regencia y el desarrollo.
Estas herramientas se presentan desde los postulados teóricos y de los enunciados
principales de estos autores mencionados,

sobre el film seleccionado como eje

aspectuado, Delicatessen.2

Se presentan, el análisis semiológico de Roland Barthes, las funciones de Vladimir
Propp, los actanciales de Greimas, los círculos del infierno de Dante Alighieri, la
clasificación de los géneros literarios y los cinematográficos, los tipos psicológicos de
Carl Jung, los objetos, los colores y las acciones simbólicas.
La idea de los préstamos entre los géneros se presenta también como...