El Arte Del Actor En El Nuevo Teatro Colombiano

UNIVERSIDAD PARIS VIII





DEPARTAMENTO DE TEATRO











Arte del actor y

Dramaturgia nacional
En el “Nuevo teatro”
Colombiano. (1)






Memoria de D.E.A.
Diego Vélez








Director de Tesis:
Señor profesor Jean Marie Pradie








Junio de 1987














INTRODUCCION


Referirse al arte del actor es una tareadifícil, si se quiere tener en cuenta los grandes cambios que a partir del desarrollo de las ciencias de lo viviente, se operan en el saber científico contemporáneo. El conocimiento cada vez más amplio de los mecanismos de funcionamiento del sistema nervioso central en el hombre, los resultados del estudio de la comunicación humana y la puesta en cuestión de una antropología que excluye el aspectobiológico del hombre; no pueden dejar indiferente a cualquiera que se interese por un arte que se define como presencia viviente de actores y público.

Antes que todo y con el mismo espíritu de comenzar por exponer las dificultades, se hace necesaria una aclaración sobre el sujeto que estudia, que es al mismo tiempo sujeto de estudio: se trata de un actor que pretende servirse de la investigacióncientífica para conocer mejor su propia práctica, que como aprendizaje es en gran medida inconsciente. No hago esta aclaración por disculpar las torpezas en el manejo de un discurso que es también una práctica y que no se improvisa; sino, porque este compromiso con mi actividad artística condicionará, para bien y para mal, los límites de mi investigación.

Frente a la montaña de problemasmetodológicos que he tenido que afrontar, para concebir y materializar un proyecto que, más allá de mi relación con la universidad, debe responder a las necesidades de un movimiento teatral y a mis expectativas personales, como artista; no encontré otro camino que el de exponer, de alguna manera, el orden de mi propio aprendizaje.

Una primera parte tendrá como objeto, bosquejar una hipótesisoperacional de corpus de estudio. Su formulación descansará, inevitablemente, sobre los límites de mi propia “ideología estética”. (2) Toda descripción es interpretación, como toda imagen de sí mismo es proyección. Pero esta visión será también portadora del conocimiento práctico de un oficio y de los resultados de una reflexión que, felizmente, ha estado al centro de las preocupaciones personales ycolectivas en nuestro movimiento teatral.

Una segunda parte se referirá a los conceptos que, ha partir de nuevas perspectivas teóricas, me han parecido aplicables al estudio de nuestro movimiento teatral. Por último propongo una investigación, basada en encuestas y filmaciones, sobre el arte del actor en el “Nuevo Teatro Colombiano”.


























PRIMERAPARTE

LA HIPOTESIS OPERACIONAL DE CORPUS


1-PROBLEMAS DE DEFINICION DEL COURPUS

Considerar el teatro como un acto de comunicación humana interpersonal será la primera evidencia sobre la cual espero construir mi hipótesis de corpus. Pero quien dice evidencia no dice simplicidad. ALBERT E. SCHEFLEN (3) propone una clasificación de comportamientos potencialmente comunicativos, que puededar una idea de un solo nivel de complejidad, el de los canales de comunicación:

1) El comportamiento vocal
(a) Lingüístico
(b) Paralingüistico
(2) El comportamiento Kinesico
(a) Movimientos corporales, comprendida la expresión facial.
(b) Elementos provenientes del sistema neuro-vegetatitivo, comprendiendo lacoloración de la piel, la dilatación de la pupila, la actividad visceral, etc.
(c) La postura.
(d) Los ruidos corporales.
(3) El comportamiento táctil.
(4) El comportamiento territorial o proxémico.
(5) Otros comportamientos comunicativos (pocos estudiados) como por ejemplo
la emisión de olores.
(6) El comportamiento...