El desarrollo de la representación del espacio y la perspectiva

El desarrollo de la representación del espacio y la perspectiva
María Cecilia Tomasini

1- Los principales problemas en la representación espacial durante los siglos
XIII y XIV1.
Hacia fines de la Edad Media, en Italia, surge un creciente interés por representar
el espacio de una manera coherente y unificada. Los artistas de este período realizan
grandes esfuerzos por trasladar elementostridimensionales, como arquitecturas y
mobiliario, al plano bidimensional de la pintura. Sin embargo, la representación de la
profundidad espacial conlleva ciertas dificultades.
El estudio de los frescos, los mosaicos y las tablas de los siglos XIII y XIV en
Italia, revela la existencia de ciertos problemas "clave" en la representación espacial:
-En la composición de la figura 1 coexistenpuntos de vista ALTOS y
BAJOS referidos al mismo conjunto arquitectónico. Por ejemplo, el techo del
edificio central está visto desde abajo, mientras que el techo del edificio a la
derecha está visto desde arriba. Por otro lado, existe una evidente
desproporción entre el tamaño de los objetos representados, como se observa
al comparar el tamaño de las puertas y de las ventanas del edificio de laizquierda con el tamaño de los personajes. (El ejemplo ha sido tomado del
mosaico de Pietro Cavallini "Presentación en el templo", de la "Historia de la
Virgen", ca. 1296, Iglesia de Santa María en Trastevere).

-

1

En la figura 2 el techo del edificio está visto desde un punto de vista
BAJO y DERECHO, mientras que la mesa, que se encuentra dentro de
este mismo espacio, se representacon un punto de vista MUY ALTO e
IZQUIERDO. Por otra parte, el artista no ha logrado encerrar, dentro del
espacio interior, a las vasijas y a los personajes. (El ejemplo está inspirado

Para una exposición detallada del tema se recomienda consultar E. PANOFSKY, La perspectiva como
forma simbólica; J. W. WHITE, Nacimiento y Renacimiento del espacio pictórico; H. DAMISCH, El
origen de laperspectiva.

en el fresco de autor anónimo "Las bodas de Caná", siglo XIII, iglesia de
San Francisco en Asís).

A medida que transcurre el tiempo los artistas intentan soluciones cada vez más
coherentes, aunque sin lograr todavía la unidad total. Una forma característica de
representar arquitecturas durante el período gótico es la que se muestra en la figura 3.
Los edificios están sumamenteapretados unos contra otros. Las lineas horizontales de la
arquitectura fugan hacia afuera del cuadro en direcciones diferentes, desviando la mirada
del observador más allá de los límites de la pintura. Por otra parte, aún siguen
coexistiendo puntos de vista altos y bajos o izquierdos y derechos. Este tipo de
representación espacial aparece, por ejemplo, en "La expulsión de los demonios deArezzo" de Giotto (fresco, 1297- 1300, iglesia de San Francisco en Asís), en la tabla de
Simone Martini titulada "El beato Agostino Novello salva al niño del lobo" (1328, iglesia
de San Agustín, Siena), y en la "Alegoría del buen gobierno" de Ambrogio Lorenzetti
(fresco, Palacio Público de Siena, 1338- 1339).

El análisis de distintas pinturas de la época muestra las diferentes tentativastendientes a lograr la unificación del espacio pictórico. En algunos casos se observa la
convergencia de las lineas de la arquitectura hacia un EJE DE FUGA. A fines de la

Antigüedad solía representarse el espacio de esta manera, empleando un eje como lugar
de fuga común para todas las lineas horizontales de la arquitectura. En algunas
miniaturas medievales es posible aún observar este tipo deplanteo espacial. La figura 4
muestra un esquema donde puede apreciarse la convergencia de las lineas de fuga del
techo hacia un eje. (El ejemplo está inspirado en una miniatura de la Biblia de Moutier
Grandval: "Moisés expone la Ley ante los israelitas", 834- 843). Desde fines de la Edad
Media, el interés en representar un espacio unificado conduce nuevamente a la
convergencia hacia un eje...