El Estilismo De Lorca

Teoría Estética de Lorca
MISTICISMO Y MISTERIO
Eugenia Sancho Segarra Literatura Dramática



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Indice

Introducción! El “Duende” como teoría estética!
“JUEGO Y TEORÍA DEL DUENDE”

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Lorca: Teatro y Poesía!
Bibliografía

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Introducción
El trabajo que voy a desarrollar a continuación está basado en los estudios que el Doctor Ricardo Domenech expone en suobra “García Lorca y la tragedia española” , los escritos recabados de José Martinez Hernandez y apoyado en las “charlas y conferencias” del mismo Garcia Lorca.

En dichas obra se indaga sobre la renovación de este dramaturgo, del lenguaje dramático y también sobre el pensamiento estético que hay por detrás de todas sus genialidades . Su creación de un lenguaje dramático simbolista tan complejoque es capaz de enlazar el expresionismo de Valle con el surrealismo y otros movimientos de vanguardia de Lorca. Ricardo Domenec matiza que:”sin duda Lorca dió soluciones a problemas de técnica teatral , sobre todo en el modo de dialogar y en el modo de estructurar la acción dramática. Sus influencias Siglo de Oro español, la importancia
del simbolismo, su acercamiento a las vanguardias,especialmente al surrealismo, su

adscripción al neopopularismo son innegables pero detrás del Lorca simbolista, surrealista o neopopular hay algo más, están la genialidad y la singularidad de un creador difícil de etiquetar, una nueva concepción del arte y de la creación artística se encuentra condensada y resumida, como un pensamiento destilado, en la más extraordinaria de sus conferencias, la quelleva por título“Juego y teoría del duende”

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El “Duende” como teoría estética
“JUEGO Y TEORÍA DEL DUENDE”
Ese texto excepcional es, en palabras de su autor, "una sencilla lección sobre el espíritu oculto de la dolorida España" y fue pronunciada por primera vez el 20 de octubre de 1933 en la Sociedad de Amigos del Arte de Buenos Aires. Se trata de un texto influido por la idea romántica delVolkgeist, el espíritu del pueblo, y pretende poner de manifiesto la contribución del espíritu español a la cultura universal y resume la teoría estética del poeta granadino, la cual es la gran desconocida en el conjunto de su producción literaria. García Lorca, en Juego y teoría del duende, comienza diciendo que reniega de la aristocracia por su frivolidad, ya que prefiere el aire y el sol atodas esas conferencias que ya ha escuchado tantas veces y que le irritan, refiriéndose principalmente a todas las que escuchó en la Residencia de Estudiantes en Madrid durante sus años de estudio. A Lorca no le gusta el aburrimiento de la aristocracia y prefiere deambular o transitar dentro del terreno de lo popular. Podemos ver que Lorca, asocia lo popular al dolor, y desde ese dolor construye supoética, comenzando a introducir el tema del duende, que no es un concepto propio, sino de la tradición popular española, y más puntualmente, andaluza. En este contexto, existe para Lorca la idea de que sin duende no se hace nada, “no se triunfa”, citando a Manuel Torres, el cantaor. La gente de España, el pueblo, descubren el duende de un modo totalmente natural, lo reconocen, y por eso es algoarraigado en las manifestaciones culturales, porque está presente sin ser descrito. Manuel Torres, el cantaor, dice “Todo lo que tiene sonidos negros tiene duende”. Los sonidos negros son parte crucial en la creación artística de Lorca, porque esconden una serie compleja de misterios, por lo tanto para Lorca el misterio, lo inexplicable e irrazonable pasa a ser clave en tanto ingrediente de su obra,aportado o encarnado en la figura del duende: “El duende es un poder y no un obrar, es un luchar y no un pensar”. Además existe en la obra de Lorca, la noción de que el duende no está siempre dentro del sujeto, sino que le llega en un momento de máxima inspiración, y le llega desde la tradición, desde la vieja cultura. Pero es también al mismo tiempo una creación en el acto. Este poder es para...