El lago de los cisnes. Final.
Páginas: 19 (4562 palabras)
Publicado: 5 de mayo de 2013
Contenidos de la unidad
1.A) COMENTARIO DE LOS ELEMENTOS MUSICALES OBSERVADOS EN LA AUDICIÓN
Estamos escuchando la última escena del cuarto movimiento del ballet El Lago de los Cisnes de P. I. Tchaikovsky. El ballet constituye un género como tal que se enmarcaría dentro de música profana, instrumental y escénica. La versión es una coreografía de Rudolph Nureyev.Ritmo.
La partitura está escrita en compás cuaternario (4/4) que cambia a binario (2/2) a mitad de la pieza.
El tempo es Allegro movido (agitato) y moderato en la segunda parte. Además aparecen variaciones de tempo gradual como el ritardando previo al cambio de compás. Aparece una sensación de accelerando al final de la primera parte pero en realidad no es tanto por un aumento de la velocidadsino por un aumento de tensión armónica y tímbrica.
El tema melódico se mueve en blancas, negras y corcheas. Llama la atención el efecto rítmico de la segunda parte de la melodía en la que emplea tresillos de negras.
El acompañamiento comienza con síncopas a contratiempo que ayudan a crear el efecto de desasosiego (agitato).
Melodía.
La melodía pasa por tres tonalidades. Comienza en lamenor y pasa a si menor. En la última parte modula a Si Mayor terminando así en una modalidad mayor que da más brillantez.
Tchaikovsky emplea alteraciones accidentales para crear tensión así como escalas cromáticas para los movimientos ascendentes y descendentes de la orquesta.
El tema melódico principal se estructura en grupos de cuatro compases que se repiten dos veces para desembocar en unfragmento con tresillos.
Textura.
Tchaikovsky empleó para presentar el tema una textura de melodía acompañada con el oboe como protagonista y la cuerda de fondo.
La textura homofónica la reserva para las secciones donde aumenta el volumen orquestal aportando mayor tensión. También hay homofonía en la coda, donde la armonía es lo importante.
Timbre.
La partitura está escrita para unaorquesta sinfónica:
-sección de cuerda: violines I y II, violas, violonchelos y contrabajos. Arpa (cuerda pulsada)
- viento-madera: flautas I y II, oboes, clarinetes, fagotes y corno inglés.
-viento-metal: trompas, trombones y tuba.
-percusión: timbales y platos.
El oboe tiene un papel más importante ya que es el encargado de presentar el tema en la primera sección acompañado por la cuerda.Forma.
La forma de esta pieza se estructura en torno a un tema A y dos variaciones orquestales. Al final termina con una coda de toda la orquesta.
Primera parte: (A) el oboe presenta el tema principal con un acompañamiento sincopado de cuerdas. Compás 4/4 y tonalidad: la menor. La tensión aumenta con unas escalas cromáticas ascendentes y descendentes de la orquesta son conjunto.
Segundaparte: (A’) cambia el compás a 2/2 y la tonalidad a si menor (sube el tono). La melodía se vuelve más solemne y pasa a ser presentada por el viento madera en su primera parte y por la cuerda después. La orquesta participa con mayor intensidad y con textura más homofónica. La percusión interviene aportando potencia.
Tercera parte: (A’’) en la tonalidad de si mayor. La melodía principal pasa a losmetales y toda la orquesta acompaña con acordes en fortissimo. Aunque es melodía acompañada hay gran cantidad de acordes que dan sensación de homofonía.
Coda final: Sección homofónica y principalmente armónica que melódica. Toda la orquesta se mueve en corcheas contrastando con redondas para algunas familias. El final totalmente homofónico reforzando el acorde de tónica (Si mayor).Otras observaciones
Dinámica: La dinámica general de la pieza va en un crescendo desde mezzoforte a forte fortissimo (fff). Además emplea numerosos reguladores de intensidad a modo de crescendo. En la coda contrasta su comienzo piano y su final fuerte.
El ballet de la ópera de Paris. Bailarines principales.
1.B) ELEMENTOS ESTILÍSTICOS Y FUNCIÓN SOCIAL...
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1.A) COMENTARIO DE LOS ELEMENTOS MUSICALES OBSERVADOS EN LA AUDICIÓN
Estamos escuchando la última escena del cuarto movimiento del ballet El Lago de los Cisnes de P. I. Tchaikovsky. El ballet constituye un género como tal que se enmarcaría dentro de música profana, instrumental y escénica. La versión es una coreografía de Rudolph Nureyev.Ritmo.
La partitura está escrita en compás cuaternario (4/4) que cambia a binario (2/2) a mitad de la pieza.
El tempo es Allegro movido (agitato) y moderato en la segunda parte. Además aparecen variaciones de tempo gradual como el ritardando previo al cambio de compás. Aparece una sensación de accelerando al final de la primera parte pero en realidad no es tanto por un aumento de la velocidadsino por un aumento de tensión armónica y tímbrica.
El tema melódico se mueve en blancas, negras y corcheas. Llama la atención el efecto rítmico de la segunda parte de la melodía en la que emplea tresillos de negras.
El acompañamiento comienza con síncopas a contratiempo que ayudan a crear el efecto de desasosiego (agitato).
Melodía.
La melodía pasa por tres tonalidades. Comienza en lamenor y pasa a si menor. En la última parte modula a Si Mayor terminando así en una modalidad mayor que da más brillantez.
Tchaikovsky emplea alteraciones accidentales para crear tensión así como escalas cromáticas para los movimientos ascendentes y descendentes de la orquesta.
El tema melódico principal se estructura en grupos de cuatro compases que se repiten dos veces para desembocar en unfragmento con tresillos.
Textura.
Tchaikovsky empleó para presentar el tema una textura de melodía acompañada con el oboe como protagonista y la cuerda de fondo.
La textura homofónica la reserva para las secciones donde aumenta el volumen orquestal aportando mayor tensión. También hay homofonía en la coda, donde la armonía es lo importante.
Timbre.
La partitura está escrita para unaorquesta sinfónica:
-sección de cuerda: violines I y II, violas, violonchelos y contrabajos. Arpa (cuerda pulsada)
- viento-madera: flautas I y II, oboes, clarinetes, fagotes y corno inglés.
-viento-metal: trompas, trombones y tuba.
-percusión: timbales y platos.
El oboe tiene un papel más importante ya que es el encargado de presentar el tema en la primera sección acompañado por la cuerda.Forma.
La forma de esta pieza se estructura en torno a un tema A y dos variaciones orquestales. Al final termina con una coda de toda la orquesta.
Primera parte: (A) el oboe presenta el tema principal con un acompañamiento sincopado de cuerdas. Compás 4/4 y tonalidad: la menor. La tensión aumenta con unas escalas cromáticas ascendentes y descendentes de la orquesta son conjunto.
Segundaparte: (A’) cambia el compás a 2/2 y la tonalidad a si menor (sube el tono). La melodía se vuelve más solemne y pasa a ser presentada por el viento madera en su primera parte y por la cuerda después. La orquesta participa con mayor intensidad y con textura más homofónica. La percusión interviene aportando potencia.
Tercera parte: (A’’) en la tonalidad de si mayor. La melodía principal pasa a losmetales y toda la orquesta acompaña con acordes en fortissimo. Aunque es melodía acompañada hay gran cantidad de acordes que dan sensación de homofonía.
Coda final: Sección homofónica y principalmente armónica que melódica. Toda la orquesta se mueve en corcheas contrastando con redondas para algunas familias. El final totalmente homofónico reforzando el acorde de tónica (Si mayor).Otras observaciones
Dinámica: La dinámica general de la pieza va en un crescendo desde mezzoforte a forte fortissimo (fff). Además emplea numerosos reguladores de intensidad a modo de crescendo. En la coda contrasta su comienzo piano y su final fuerte.
El ballet de la ópera de Paris. Bailarines principales.
1.B) ELEMENTOS ESTILÍSTICOS Y FUNCIÓN SOCIAL...
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