El lenguaje de las formas de los colores
Páginas: 5 (1186 palabras)
Publicado: 23 de octubre de 2015
El lenguaje de las formas de los COLORES
El sonido musical tiene acceso directo al alma.
La pintura ha evolucionado mucho en el arte de sentido abstracto dey alcanzara la composición puramente pictórica.
Para esta composición dispone de dos medios:
1)color.
2)forma
La forma puede existir independientemente como representacion del objeto o como delimitacion puramente abstracta de un espacio ode una superficie.
El: El color no puede extenderse ilimitadamente. el rojo infinito solo puede pensarse o verse intelectiualmrnte
El rojo que no se ve materialmente, sino que se imagina de manera abtracta, provoca una cierta idea, precisa o imprecisa a las vez, que posee un tono puramente interior y fisico. El rojo que resuena en la palabra, no tiene una matizacion fina del tono rojo.por eso digo que este ver espiritual es impreciso.
Cuando este rojo ha de ser reproducido en forma material tiene que:
Primero, poseer un tono determinado.
Segundo, tiene que ser limitado en la superficie, separarse de otros colores, que se hallan necesariamente en su compania.
La relación inevitable entre color y forma nos lleva a observar los efectos que tiene la forma sobre el color. La formamisma, aun cuando es completamente abstracta y se parece a una forma geometrica.
Aqui se hace patente con toda claridad la relacion entre forma y color. untriangulo se amarillo, un cuadrado azul, un cuadrado de ver, otro triangulo de verde, un circulo amarillo y un cuadrado de azul etc. todos son entes totalmente diferentes y que actuan de manera completamente diferente.
El numero de colores yformas es infinito, y asi tambien son infinitas las combinaciones y al mismo tiempo los efectos. El material es inagotable. La forma es una carecterizacion externa y por lo tanto algo interno. La delimitacion externa es, exhaustivamente adecuada cuando descubre el contenido interno de la forma de la manera mas expresiva.
El exterior de la forma puede ser muy diverso, pero nunca puede pasar de doslimites externos, es decir :
Primero, la forma,como delimitacion, tiene por objetivo recortarsobre un plano.
segundo, la forma permanece abstracta no define un obejeto real sino que es una entidad totalmente abstracta.
La composición puramente pictórica se plantea, con respecto a la forma , dos problemas:
Primero, la composicion de todo el cuadro.
Segundo, la creacion de las diversas formas , que seinterrelacionan en diferentes combinaciones y se subordinan la compocicion total.
"Cuando mas descubierto esta el elemento abstracto de la forma mas primitivo y puro sonara... la intucion debe ser el unico juez, guia y armonizador de toda traduccion o integracion de la forma puramente abstracta.."
La composicion formal depende de :
Primero, la modificacion de las formas.
Segundo, la modificacion decada forma por si misma.
Cada forma es sensible al mas minimo e imperceptible cambio en cualquiera de su partes la modifica esencialmente.
El color que si mismo es un material de contrapunto, y que encierra infinitas posibilidades, crecera, en union con el dibujo, el gran contrapunto pictorico, con el que tambien la pintura llegara a la composicion y,como arte se pondra al servicio de lo divino.La necesidad interior nace de tres causas misticas y esta constituido por tres necesidades misticas:
1) Todo artista , como creador, ha de expresar lo que le es propio.
2) Toda artista, hijo de su época, ha de expresar lo que es propio del arte en general.
3) Todo artista, como servidor del arte ha de expresar lo que es propio al arte en general.
Los dos secciones que llaman inmediatamente laatencion son:
1) Calor y frio del color.
2) Claridad y oscuridad del color.
La tendencia de un color al frio o al calor tiene una importancia interior enorme. La segunda gran antinomia se basa en la diferencia entre blanco y negro, es decir los colores que producen la pareja de tonos clave: la tendencia del color a la claridad o a las oscuridad, tambien aqui se produce el movimiento de acercamiento...
El sonido musical tiene acceso directo al alma.
La pintura ha evolucionado mucho en el arte de sentido abstracto dey alcanzara la composición puramente pictórica.
Para esta composición dispone de dos medios:
1)color.
2)forma
La forma puede existir independientemente como representacion del objeto o como delimitacion puramente abstracta de un espacio ode una superficie.
El
El rojo que no se ve materialmente, sino que se imagina de manera abtracta, provoca una cierta idea, precisa o imprecisa a las vez, que posee un tono puramente interior y fisico. El rojo que resuena en la palabra, no tiene una matizacion fina del tono rojo.por eso digo que este ver espiritual es impreciso.
Cuando este rojo ha de ser reproducido en forma material tiene que:
Primero, poseer un tono determinado.
Segundo, tiene que ser limitado en la superficie, separarse de otros colores, que se hallan necesariamente en su compania.
La relación inevitable entre color y forma nos lleva a observar los efectos que tiene la forma sobre el color. La formamisma, aun cuando es completamente abstracta y se parece a una forma geometrica.
Aqui se hace patente con toda claridad la relacion entre forma y color. untriangulo se amarillo, un cuadrado azul, un cuadrado de ver, otro triangulo de verde, un circulo amarillo y un cuadrado de azul etc. todos son entes totalmente diferentes y que actuan de manera completamente diferente.
El numero de colores yformas es infinito, y asi tambien son infinitas las combinaciones y al mismo tiempo los efectos. El material es inagotable. La forma es una carecterizacion externa y por lo tanto algo interno. La delimitacion externa es, exhaustivamente adecuada cuando descubre el contenido interno de la forma de la manera mas expresiva.
El exterior de la forma puede ser muy diverso, pero nunca puede pasar de doslimites externos, es decir :
Primero, la forma,como delimitacion, tiene por objetivo recortarsobre un plano.
segundo, la forma permanece abstracta no define un obejeto real sino que es una entidad totalmente abstracta.
La composición puramente pictórica se plantea, con respecto a la forma , dos problemas:
Primero, la composicion de todo el cuadro.
Segundo, la creacion de las diversas formas , que seinterrelacionan en diferentes combinaciones y se subordinan la compocicion total.
"Cuando mas descubierto esta el elemento abstracto de la forma mas primitivo y puro sonara... la intucion debe ser el unico juez, guia y armonizador de toda traduccion o integracion de la forma puramente abstracta.."
La composicion formal depende de :
Primero, la modificacion de las formas.
Segundo, la modificacion decada forma por si misma.
Cada forma es sensible al mas minimo e imperceptible cambio en cualquiera de su partes la modifica esencialmente.
El color que si mismo es un material de contrapunto, y que encierra infinitas posibilidades, crecera, en union con el dibujo, el gran contrapunto pictorico, con el que tambien la pintura llegara a la composicion y,como arte se pondra al servicio de lo divino.La necesidad interior nace de tres causas misticas y esta constituido por tres necesidades misticas:
1) Todo artista , como creador, ha de expresar lo que le es propio.
2) Toda artista, hijo de su época, ha de expresar lo que es propio del arte en general.
3) Todo artista, como servidor del arte ha de expresar lo que es propio al arte en general.
Los dos secciones que llaman inmediatamente laatencion son:
1) Calor y frio del color.
2) Claridad y oscuridad del color.
La tendencia de un color al frio o al calor tiene una importancia interior enorme. La segunda gran antinomia se basa en la diferencia entre blanco y negro, es decir los colores que producen la pareja de tonos clave: la tendencia del color a la claridad o a las oscuridad, tambien aqui se produce el movimiento de acercamiento...
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