el pupu y el cp

LA MÉTRICA DEL MARTIN FIERRO
EL VERSO

No nos equivocamos si decimos que el Martín Fierro,
tanto en la Ida como en la Vuelta, está escrito en versos octosílabos. Prácticamente, todo el poema (dentro de las no muchas variantes estróficas) con la única excepción de dos coplas
de seguidillas que aparecen en la Ida (XI, vs. 1967-1968) y
algunos eneasílabos aislados \
Naturalmente, Hernándezvio que el verso octosílabo era
el que predominaba de manera rotunda en la versificación o
en el canto del gaucho, así como el que daba el cauce a sus
dichos y refranes. O, para decirlo con sus palabras, tan conocidas:
Canta porque hay en él cierto impulso moral, algo de métrico, de
rítmico que domina en su organización, y que lo lleva hasta el estraor1
Consideramos aquí los paródicos"Artículos de Santa Fe" {Vuelta, 30-36 y
30-42). Ver, también:

. . . que todavía andan con vida . . .
(Vuelta, 44-59).
No consideramos, en cambio, diversos eneasílabos fáciles de transformar en octosílabos a través de una conversión vocálica o de un cambio de acento. Ejemplos:
Se alzó con pausa de leona . . .
(Vuelta. 1365);
es preciso que se ataje
quien con el indio pelee
(Vuelta, 1197-1198);que nunca peleo ni mato
(Ida, 105);
ya se le apean como plomo
(Ida, 429).

THESAURUS. Tomo XXVII. Núm. 3 (1972). Emilio CARILLA. La métrica del "Martín ...

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EMILIO CARILLA

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dinario estremo de que todos sus refranes, sus dichos agudos, sus proverbios comunes, son espresados en dos versos octosílabos perfectamente
medidos, acentuados con inflexibleregularidad, llenos de armonía, de
sentimiento y de profunda intención . . . 2 .

Aunque este testimonio aparece en la Vuelta, claro está
que abarca la totalidad de la obra. Con otras palabras, indica
también el porqué de la elección de Hernández. Poco más
o menos habrá de decir sobre la lengua del gaucho y su reflejo en el poema, dentro siempre de las intenciones de fidelidad que el autor persigue.Pero esto último escapa aquí a
lo que ahora nos interesa.
Concretamente, Hernández destaca la presencia del octosílabo en el gaucho (canto, coplas, refranes, etc.) y su poema
quiere ser, así, espejo de tal signo. Repito, pues, que salvo las
excepciones señaladas, todo lo demás del Martin Fierro está
escrito en versos octosílabos.
Con esto, Hernández defiende un aspecto que es consustancialal gaucho, aspecto que tiene para el autor fundamental importancia. Lo que conviene agregar (aunque esto no
preocupe tanto a Hernández) es que el verso octosílabo, de
tan larga tradición en la métrica española, recupera en el
siglo xix un terreno que, sobre todo en la poesía culta, había
perdido bastante en el siglo xvm. El verso octosílabo, especialmente bajo la forma de romance, gana notoriasresonancias entre los románticos. Dentro de nutridos elogios, basta
con recordar, en el Río de la Plata, los de Echeverría y Mitre 3 .
El hecho de que, como digo, sea el octosílabo a través de
los romances el principal vehículo de resurgimiento y vitalización, no hace desmerecer —por supuesto— las proyecciones
de su uso. El octosílabo permanece en la poesía anónima (de
donde no habíadesaparecido) y se empina en la poesía culta.
2
Ver Cuatro palabras de conversación con los lectores (en La Vuelta de Martín Fierro, ed. de Buenos Aires, 1879, pág. 5 ) .
3
Cf.: [El romance es] "el más bello, rico y singular ornamento de la poesía
lírica española" (ECHEVERRÍA, La canción, en Obras completas, t. V, Buenos Aires,
1874, pág. 133).
"El Romancero es el arca santa del idioma castellano,es su verdadera gramática y su verdadero diccionario" (B. MITRE, Carta-prólogo a las Rimas, ed. de Buenos Aires, 1854).

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Echeverría es, de nuevo, buen ejemplo. Recordemos que el
esquema métrico de La cautiva ofrece un predominio casi
total del...