El Siglo Xvii. Clasicismo y Barroco
Páginas: 10 (2475 palabras)
Publicado: 23 de octubre de 2011
EL SIGLO XVII, CLASICISMO Y BARROCO
Autor: Agustín Bustamante García.
Editorial: Silex.
A la muerte de Carlos II hay un cambio de dinastía, los Habsburgo españoles se extinguen y ocupa su puesto la familia Borbón, este hecho no representará un cambio en la corriente artística española.
Los núcleos artísticos que existían siguen su propio proceso, con condicionessimilares. Felipe III es un continuador de lo que heredó de su padre. El Escorial es el gran punto neurálgico.
Hay que comprender que un estilo no tiene una fechas bien marcadas de inicio y fin, por lo que, aunque el libro se titule, siglo XVII, este estilo no empieza en 1600 y no acaba en 1700, existe un proceso evolutivo y continuado, sin grandes rupturas.
LOS CONCEPTOS ARTÍSTICOS DEL SXVII
Existe una amplia producción de textos teóricos españoles del Siglo de Oro, que reflejan una vitalidad de los conceptos artísticos que se codificaron desde Alberti en adelante. Estos escritos tratan muchos temas como la jurisprudencia, biografías, técnica… La obsesión de los tratadistas de este siglo era el poder imitar la naturaleza de la manera más veraz posible, es decir, lafunción mimética del arte.
La teoría artística defenderá el arte como ciencia, no solo por su objetivo sino también por considerarlo una tarea ingenua e intelectual. La reivindicación de su nobleza en la sociedad estamental y nobiliaria, es un factor importante, la preocupación de transmitir los conocimientos a los demás con una función didáctica.
Los artistas libran batallas por susderechos, sus intereses, la enseñanza de la profesión y la definición de un gusto unitario, por lo que crearon las academias, que no se pueden separar de dos recursos importantes, las colecciones y el interés erudito que engloba a artistas y humanistas en un mismo lugar.
Las academias promueven varios ideales como lo intelectual y erudito. Se conciben y orientan básicamente a un ejercicio delarte liberal en el estudio mimético de la naturaleza.
Existe un marcado interés por el estudio y análisis anatómico del cuerpo humano como la expresión más compleja, bella y difícil de la naturaleza. Aunque el estudio del cuerpo humano desnudo se planteaba en una escala teológica y moral con graves consecuencias, con ciertos reparos para la representación artística.
Al ser lanaturaleza el centro de las artes figurativas, muchos artistas se enfrentan a la realidad e intentan atraparla y plasmarla, esta postura es definitiva. La tratadística española se opone a ella, entre ellos Carducho, la tesis de estos opositores es que la pintura del natural es pura imitación mecánica y en ella no existe ninguna acción de inteligencia y razonamiento que hace que el arte sea ciencia. Solohay un genero que escapa a este juicio, el retrato, único lugar donde se permite la simple imitación, pero ceñida rigurosamente a la forma y el color, opinión similar sostenida por Pacheco.
Se establece una dura polémica entre el idealismo que llega a corregir los defectos de la naturaleza con la razón, el entendimiento y el naturalismo.
LA ARQUITECTURA ESPAÑOLA DEL S.XVII
El pasode siglo no tuvo ninguna repercusión en la evolución arquitectónica española. Los valores que se mantendrán son los seguidos en la obra de San Lorenzo del Escorial, edificación de Felipe II, será la norma a la que se atendrán los arquitectos. Por lo que el clasicismo sigue estando vigente, existe una continuidad con arquitectos como Francisco de Mora, Fray Alberto de la Madre de Dios, JuanGómez de Mora…
A partir de 1660 con Felipe Berrojo de Isla y la construcción de la iglesia del Colegio de los Ingleses, la arquitectura conocerá una nueva actividad. Donde lo innovador va a estar en la decoración, el resurgir del ornato. Berrojo no aporta ningún cambio ni en estructuras, ni en espacio por dos motivos, o por que restaura obras preexistentes o se apoya en los esquemas...
Autor: Agustín Bustamante García.
Editorial: Silex.
A la muerte de Carlos II hay un cambio de dinastía, los Habsburgo españoles se extinguen y ocupa su puesto la familia Borbón, este hecho no representará un cambio en la corriente artística española.
Los núcleos artísticos que existían siguen su propio proceso, con condicionessimilares. Felipe III es un continuador de lo que heredó de su padre. El Escorial es el gran punto neurálgico.
Hay que comprender que un estilo no tiene una fechas bien marcadas de inicio y fin, por lo que, aunque el libro se titule, siglo XVII, este estilo no empieza en 1600 y no acaba en 1700, existe un proceso evolutivo y continuado, sin grandes rupturas.
LOS CONCEPTOS ARTÍSTICOS DEL SXVII
Existe una amplia producción de textos teóricos españoles del Siglo de Oro, que reflejan una vitalidad de los conceptos artísticos que se codificaron desde Alberti en adelante. Estos escritos tratan muchos temas como la jurisprudencia, biografías, técnica… La obsesión de los tratadistas de este siglo era el poder imitar la naturaleza de la manera más veraz posible, es decir, lafunción mimética del arte.
La teoría artística defenderá el arte como ciencia, no solo por su objetivo sino también por considerarlo una tarea ingenua e intelectual. La reivindicación de su nobleza en la sociedad estamental y nobiliaria, es un factor importante, la preocupación de transmitir los conocimientos a los demás con una función didáctica.
Los artistas libran batallas por susderechos, sus intereses, la enseñanza de la profesión y la definición de un gusto unitario, por lo que crearon las academias, que no se pueden separar de dos recursos importantes, las colecciones y el interés erudito que engloba a artistas y humanistas en un mismo lugar.
Las academias promueven varios ideales como lo intelectual y erudito. Se conciben y orientan básicamente a un ejercicio delarte liberal en el estudio mimético de la naturaleza.
Existe un marcado interés por el estudio y análisis anatómico del cuerpo humano como la expresión más compleja, bella y difícil de la naturaleza. Aunque el estudio del cuerpo humano desnudo se planteaba en una escala teológica y moral con graves consecuencias, con ciertos reparos para la representación artística.
Al ser lanaturaleza el centro de las artes figurativas, muchos artistas se enfrentan a la realidad e intentan atraparla y plasmarla, esta postura es definitiva. La tratadística española se opone a ella, entre ellos Carducho, la tesis de estos opositores es que la pintura del natural es pura imitación mecánica y en ella no existe ninguna acción de inteligencia y razonamiento que hace que el arte sea ciencia. Solohay un genero que escapa a este juicio, el retrato, único lugar donde se permite la simple imitación, pero ceñida rigurosamente a la forma y el color, opinión similar sostenida por Pacheco.
Se establece una dura polémica entre el idealismo que llega a corregir los defectos de la naturaleza con la razón, el entendimiento y el naturalismo.
LA ARQUITECTURA ESPAÑOLA DEL S.XVII
El pasode siglo no tuvo ninguna repercusión en la evolución arquitectónica española. Los valores que se mantendrán son los seguidos en la obra de San Lorenzo del Escorial, edificación de Felipe II, será la norma a la que se atendrán los arquitectos. Por lo que el clasicismo sigue estando vigente, existe una continuidad con arquitectos como Francisco de Mora, Fray Alberto de la Madre de Dios, JuanGómez de Mora…
A partir de 1660 con Felipe Berrojo de Isla y la construcción de la iglesia del Colegio de los Ingleses, la arquitectura conocerá una nueva actividad. Donde lo innovador va a estar en la decoración, el resurgir del ornato. Berrojo no aporta ningún cambio ni en estructuras, ni en espacio por dos motivos, o por que restaura obras preexistentes o se apoya en los esquemas...
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