El teatro de Calderón de la Barca 2

El teatro de Calderón de la Barca
1. Biografía
Nació y vivió en Madrid, conoció la escena española de primera mano, hasta el punto de que sus obras empezaron a representarse en palacio cuando él tenía sólo 23 años. Alcanzó el éxito en torno a 1635 (el mismo año en que muere Lope de Vega), dos años más tarde se le concede el hábito de Santiago (ya era sacerdote) y llegó a estar al servicio delduque del Infantado.
Después de la muerte del príncipe Baltasar Carlos, heredero al trono de Felipe IV, la vida en palacio cambia a peor, los teatros se cierran entre 1644 y 1649 y se dicta una ley que prohíbe estrenar nuevas obras. En 1653 es nombrado capellán en Madrid y abandona los corrales de comedias para dedicarse de lleno, hasta su muerte, a las representaciones para la corte y a los autos,de los que tenía el monopolio de representación.
2. Rasgos generales de su teatro
Se distinguen dos fases en su teatro:
1) Desde 1623 hasta el cierre de los teatros de 1644-1649. La mayor parte de sus obras  son comedias cómicas de teatro popular, tragicomedias y tragedias o dramas (no está muy clara la división).
2) Desde que es nombrado sacerdote se centra en el teatro religioso de los autos yel teatro cortesano – que era una especie de espectáculo total con: música, poesía, escenografía, pintura, canto, arquitectura–.
Calderón parte de los fundamentos de la comedia nueva lopesca para darle una nueva dimensión. Elimina  todo lo superfluo que había en Lope y concentra la acción dramática en torno a un solo personaje, del que muestra su conflicto interno. En síntesis, las innovacionesintroducidas por Calderón serían:
Quita todo lo superficial que había en Lope y concentra la acción dramática en torno a un sólo personaje, mostrando el conflicto interno de su personalidad, como ocurre, por ejemplo, con Segismundo en La vida es sueño.
La acción secundaria de la trama se subordina a la principal (a la que sirve como contraste)
Profundización en los aspectos psicológicos delpersonaje
El personaje del gracioso adquiere nuevas implicaciones
Su teatro es más intelectual que el de Lope. Sus obras, en general, buscan adoctrinar y educar al pueblo antes que entretenerle  (al contrario de lo que buscaba Lope de Vega).
Lenguaje más elaborado que incorpora los conceptismos de la corriente poética (el de Lope de Vega era más popular y ágil)
El monólogo adquiere un nuevo cariz eimportancia en la obra.
En general aumentan los contenidos cultos y, en sus obras para palacio, se aprecia mayor plasticidad de la puesta en escena.
Dentro de la tragicomedia barroca escribió de todo: comedias de capa y espada (con el tema del honor como leit motiv de la acción), entremeses, comedias, autos y  , es de destacar, su interés por la tragedia, la cual pretendió aclimatar a la realidadescénica del momento. La tragedia era (y es) un género con poca tradición y peor suerte en las letras española, por ello cobra mayor relevancia su intento. En el conjunto de la producción barroca española, Calderón fue el único autor que dejó verdaderas tragedias, válidas en cuanto a su forma y contenido.
En cuanto a su estilo, su lenguaje es una síntesis de conceptismos y cultismos: aunque sin llegar alos extremos de Góngora. Utiliza mucho las imágenes, metáforas, hipérboles…, para adornar el discurso del personaje. Además no se limita a los romances y redondillas, estrofas predilectas de la escuela de Lope, sino que introduce todo tipo de formas cultas. Hay dos estilos calderonianos claramente diferenciados:
a) El de las tragicomedias donde predomina más el ingenio y los juegos de palabras.
b)El de las obras para el palacio y el de los autos sacramentales con recursos retóricos más intelectuales, como las alegorías, los silogismos o las abstracciones.
3. Obra
En vida el autor publicó en vida cuatro recopilatorios de sus obras a 12 títulos cada uno. Pero el total de su producción asciende a 110 obras.
A) Dramas
1. Drama religioso. Obras hagiográficas y bíblicas
La devoción de la...