Estructuras Narrativas Cinematograficas


Estructura narrativa cinematográfica: Hitchcock, Allen, Scorsese-



INTRODUCCIÓN

En el siguiente análisis, realizado a modo cuasi monográfico, se intentará desarrollar los conceptos relacionados entorno a la construcción narrativa y su representación, para un posterior análisis detallado en base a un film determinado.
Para lograr un análisis exhaustivo será necesario adentrarnos endiversas temáticas que nos remitan a ellos y cooperen en desentrañar el universo generador, previo al film, para luego poder avocarnos al mismo con mayor especificidad.
Se ahondará en el punto de vista del narrador y las miradas objetivas y subjetivas, la hipertextualidad e intertextualidad, como generadoras del universo ficcional.
Se elegirá una cantidad reducida de películas en favor de unanálisis profundo que resulte de un mayor interés semiótico, de una concepción teórica más abarcativa para una pregnancia cognoscitiva.
A través de las películas: Deconstructing Harry, de Woody Allen y Vértigo de Alfred Hitchcock. Se hará especial ahínco en comprender los niveles de la representación, el tiempo y el espacio según el marco teórico que brindan los autores Francesco Casetti y FedericoDi Chio.
Para luego irrumpir en el análisis de la narración, bajo el amparo teórico de diversos autores vistos y otros anexos, se utilizará la película Taxi Driver de Martin Scorsese. A su vez analizada desde la perspectiva teórica de Stam, acerca del realismo.
De este modo, se apelará a un discurso lineal, de estructura piramidal, que tomará el universo fílmico, desde su gesta a su definitivapuesta en escena. Para un mayor desencadenamiento analítico y por lo tanto, un mayor entendimiento de la temática a tratar.






DESARROLLO



NARRADOR Y PUNTOS DE VISTA

El “hacerse” y el “darse” del film, son las acciones claves que colocan como medio a todos los elementos que lo conforman, tomados como instrumentos de partida y generadores sensibles.
El primero es lainstauración de un programa organizativo, de un proyecto comunicativo con normas, que actúan como emblema de que el texto procede de alguien. El segundo se refiere a la fermentación de un proceso interpretativo, de un horizonte de expectativas, de una posibilidad de desciframientos, que actúan como emblema de que el texto se dirige a alguien más.
Las figuras “vicarias” son los elementos internos que serefieren de una manera más abstracta a un rol que acaban redefiniendo el perfil de las figuras reales a las que en cierto modo representan.
El autor implícito representa las actitudes, las intenciones, el modo de hacer del responsable del film y el espectador implícito representa las predisposiciones, las expectativas y operaciones de lectura del espectador.
El narrador se distingue del autor y delos personajes que habitan el mundo ficcional, aunque en ocasiones un personaje puede adoptar ese papel (como puede verse más adelante en ejemplos de la película Deconstructing Harry)




RELACIONES HIPERTEXTUALES E INTERTEXTUALES

DECONSTRUCTING HARRY, W. Allen.

El “yo” ha sido el elemento que se utiliza en filosofía para determinar la personalidad, por lo que amerita un recorrido entrelos principales filósofos de la historia, desde Descartes con el yo concebido como res cogitans, Hume, Kant, Parménides y Heráclito que llevaron la identidad por diferentes vías aceptando y negando teorías anteriores; pasando por los “filósofos de la sospecha”: Nietzche, Marx y Freud quienes tiempo después dieron un vuelco en los enfoques sobre el sujeto sostenidos hasta entonces sirven paraempezar a hablar de las relaciones inter e hipertextuales de la Deconstructing Harry.
Barthes post estructuralista, criticaba ese centro que configura el sentido de la estructura: el relato no es tanto referencial como un acto de hipertextualidad. El texto está abierto y la lectura es un acto de cooperación. Así mismo, hay que tener en cuenta el concepto filosófico de alteridad, mediante el cual...