ExpresionNeobarroca

ARTES Y LETRAS
Prof. BELÉN DEL I\OCÍO MORENO
Psicóloga.- Psicoanalista
Universidad Nacional de Colombia

LA EXPRESIÓN NEOBARROCA
EN LA NOVELA
LOS PÁJAROS DE LA PLAYA

l

evero Sarduy ha explorado de manera intensiva el arte
barroco, situando tanto la concepción general que lo
alienta, como los modos específicos que permiten su
actualización. Las propias reflexiones de Sarduy sobre
el barrocoarrojan decisiva luz sobre su novela Los pájaros de la
playa l. Conviene, entonces, deslindar el concepto de barroco para
enseguida asistir a su particularización en el texto que nos ocupa.
La primera operación que en este sentido realiza Sarduy en
el texto Barroco es impugnar el prejuicio expresado en las más simples definiciones de los diccionarios "que identifica 10 barroco lo
estrambótico, 10excéntrico y hasta lo barato, sin excluir sus avatares más recientes del camp y del kistch,,2. Situado en las antípodas del imperio de la opinión, Sarduy apunta a formular el "esquema operatorio" del arte barroco, reduciendo así sus más
diversas manifestaciones (literatura, pintura, escultura, arquitectura) a formas discursivas particulares. Por tal razón, al juicio de
que el barroco sería uno delos modos excéntricos del mal gusto,
opone la tesis de que en el barroco lo que hay es la "apoteosis
del artificio" 3. Existe, entonces, una diferencia ostensible entre la
extravagancia sin concierto y la artificialización. El artificio supone
la constitución de una distancia respecto de la naturalidad, de la
inmediatez, por ello mismo, el ingenio del enmascaramiento, la
ironía y la irrisión sehacen allí fundamentales.
1. SEVERO SARDUY, Pájaros de la playa, Barcelona, Tusquest, 1993. En adelante se
citará PP.
2. SEVERO SARDUY, Barroco, Buenos Aires, Editorial Sudamericana, 1974, pág. 16.
En adelante se citará B.
:\. SEVERO SARDUY, "El Barroco y el neobarroco", en América Latina en su literatura,
México, Siglo XXI, 1978, pág. 168. En adelante se citará BN.

238

Nos. 5-6 AÑO MCMXCVII
U.NACIONAL DE COLOMBIA
BOGOTA, D.C.

BELÉN DEL Rocío

MORENO

Sarduy ha vinculado la aparición del barroco con
la significación histórica provocada por el paso de
Galileo a Kepler, del círculo a la elipse. Este tránsito
implica que las trayectorias de los cuerpos celestes
no se trazaban en función de un centro único, sino
que al contrario, era necesario considerar la existencia
de un trazadoentorno a lo múltiple.
"El paso de Galileo a Kepler es el del círculo a la elipse, el de
lo que está trazado al rededor del Uno a lo que esta trazado
al rededor de lo plural, paso de lo clásico a lo barroco .
dualidad [...] entre todo lo que gira al rededor del Uno [ ]
y lo que gira alrededor de lo plural [...]" (B.19).

A partir de este punto podemos entrar a considerar la novela Los pájaros de laplaya. En varios
sentidos podemos plantear que su centro no es unitario, que el trazado del texto se vectoriza en función
de lo múltiple. Un primer sentido es la consideración
que debemos prestar a las distintas voces narratoriales. La narración no está centrada en una única
voz, sino que allí, se revela lo plural de los enunciadores. Al comienzo, un narrador que no es partícipe de las diégesis, esaquel que puede decir: "Más
allá de la autopista se encuentran los otros, los que
la energía abandonó" (PP. 19). Más adelante, el singular personaje de Siempreviva, narrando un encuentro erótico con el equino médico, "inhábil" y "desacertado" en todo, marca otro punto desde el cual
considerar lo plural. Es desde esa voz narrativa que
puede leerse el siguiente pasaje: "Nuestros alientos
semezclaron, como los de dos animales fétidos; nuestros cuerpos se eslabonaron, se trabaron: un enredijo
de ropas arrugadas y miembros [...] Sentí asco de
su contacto con mis arrugas, de las manchas, rugosas
y oscuras que me cubren, de mis venas, visibles e
indolentes [...]" (PP.431-44). Luego, dejando discurrir
un poco más el texto, se halla otra voz narratorial,
la del cosmólogo. Allí se reconoce una...