GarciaCanclini Comentario

GARCÍA-CANCLINI, Néstor
(MRG)
PRIMERA PARTE: DESCRIPCIÓN
Información bibliográfica
a. Del libro reseñado
García Canclini, Néstor. Culturas híbridas. Estrategias para entrar y salir de la
modernidad, 1ª Edición, Grijalbo, México, 1990, 365 páginas.
Descriptores conceptuales de contenido.
a. Epistemología: Hermenéutica
b. Fuentes históricas: Sociología crítica-cultural
c. Comunicología:Estructuración
d. Macro-objeto: Modernidad
e. Objeto específico: Cultura popular
SEGUNDA PARTE: CONTENIDO
3. Ubicación campal de la obra
a. Clasificación campal: Fuera Dentro.
b. Época: Los noventa. Desarrollo del espacio conceptual
c. Región: América Latina
4. Contenido de la obra
a. Género: Ensayo
b. Índice de la obra
Introducción a la edición del 2001
Las culturas híbridas en tiempos de globalización, ILas identidades repensadas desde la hibridación, III
De la descripción a la explicación, VII
La hibridación y su familia de conceptos, X
¿Las nociones modernas sirven para hablar de globalización’, XIII
¿Qué cambió en la última década?, XVI
Políticas de hibridación, XX
Entrada, 13
Ni culto, ni popular ni masivo, 16
La modernidad después de la posmodernidad, 19
Agradecimientos, 27
Capítulo I. De lasutopías al mercado, 31
¿La imaginación emancipada?, 32

Acabaron las vanguardias, quedan los rituales de innovación, 42
Fascinados con lo primitivo y lo popular, 50
El arte culto ya no es un comercio minorista, 55
La estética moderna como ideología para consumidores, 61
Capítulo II. Contradicciones latinoamericanas: ¿modernismo sin
modernización?, 65
Cómo interpretar una historia híbrida, 69Importar, traducir, construir lo propio, 73
Expansión del consumo y voluntarismo cultural, 81
El Estado cuida el patrimonio, las empresas lo modernizan, 85
Capítulo III. Artistas, intermediarios y público: ¿innovar o democratizar?, 95
De Paz a Borges: comportamientos ante el televisor, 96
El laboratorio irónico, 106
La modernidad de los receptores, 129
¿Cultura para todos?, 141
Capítulo IV. Elporvenir del pasado, 149
Fundamentalistas y modernizadores ante el patrimonio histórico, 149
La teatralización del poder, 151
¿Son posibles los museos nacionales después de la crisis del
nacionalismo?, 158
Para qué sirven los ritos: identidad y discriminación, 177
Hacia una teoría social del patrimonio, 180
Capítulo V. La puesta en escena de lo popular, 191
El folclor: invención melancólica de lastradiciones, 193
Culturas populares prósperas, 200
Reconversión hegemónica y reconversión popular, 221
Artes vs. Artesanías, 224
Antropología vs. Sociología, 228
Capítulo VI. Popular popularidad: de la representación política a la teatral, 237
Comunicaciones: la construcción del espectador, 240
Populismo: la simulación del actor, 245
Hacia una investigación transdisciplinaria, 252
¿Definicióncientífica o teatral de lo popular?, 259
Capítulo VII. Culturas híbridas, poderes oblicuos, 263
Del espacio público a la teleparticipación, 264
Memoria histórica y conflictos urbanos, 270
Descoleccionar, 281
Desterritorializar, 288
Intersecciones: de lo moderno a lo postmoderno, 305
Géneros impuros: grafitis e historietas, 314
Poderes oblicuos, 322
Salida, 329

Entrar o salir, 332
Dónde invertir, 334
Cómoinvestir, 338
Mediaciones y democratización, 344
Bibliografía, 349
Índice analítico, 363

c. Síntesis del contenido, tomando como punto de partida el índice
Esta obra está formada por tres grandes partes: una introducción extensa,
específica de esta edición del 2001; una parte de entrada que incluye siete
capítulos; y la parte de salida o conclusiones. Los siete capítulos de la segunda
parteabordan la amplia temática de la cultura popular en el marco de la
modernidad y la postmodernidad. En el primero se establecen algunas
distinciones básicas entre lo culto y lo popular en el contexto de capitalismo
mundial. El segundo aterriza la reflexión en el contexto latinoamericano y hace
especial hincapié en la relación entre Estado y patrimonio cultural. El tercer
capítulo tiene como centro a...