Germansesion

Asignatura: Historia del cine informativo Profesora: María Antonia Paz TEMA 2. CINE DIRECTO Y CINEMA VERITÉ 1. INTRODUCCIÓN La imagen cinematográfca se obtiene por el empleo de un cierto número de factores de credibilidad que varían según los contextos históricos, técnicas y economías. Primero fue el movimiento, luego la profundidad de campo, el sonido y el color. La obra de arte audiovisual noes una simple imitación de la realidad sino la transformación de las características observadas en formas de expresión. La cámara fabrica lo visible, reduce el mundo a lo que puede ser captado. Su ideología se organiza entorno al ojo y la percepción. El cine directo es otra forma de percibir y de organizar el espacio y el tiempo. Su meta es hacer participar al espectador, poner fn a su inmovilismoen la butaca: dejar de ser un simple testimonio alejado de la acción para adoptar la postura de un participante activo en un suceso que él constata y que se está produciendo en ese mismo tiempo. Hay otro aspecto interesante en el cine directo: la cámara deja que la gente interprete, cuente sus historias ante la cámara. La gente se siente libre. La sensación de libertad es grande, pero es sólosensación: el mundo que se muestra está condicionado por su propio punto de vista. Sin embargo con esta técnica se logra que el espectador se complique en la acción, entre en la escena y se integre en la experiencia perceptiva. 2. CINE DIRECTO: VÉALO USTED MISMO El cine directo comienza en Estados Unidos a fnales de la década de los 50 y es posible gracias al invento de una serie de técnicas que hacenposible la captación del sonido de forma sincronizada y sin micrófonos. Antes de los años cincuenta, la mayor parte del cine documental se rodaba sin sonido y más tarde se añadía el comentario en of y música sincronizada durante la fase de montaje. Después de la Segunda Guerra Mundial, la grabación en cinta magnética hizo posible registrar el sonido en exteriores. En esos mismos momentos, lasdemandas de los militares y los usuarios de la televisión animaron a los fabricantes a inventar cámaras ligeras, aunque sofsticadas de 16 mm, como ya se ha explicado en el tema anterior dedicado a Las Vanguardias. Estos cambios tecnológicos favorecieron un nuevo enfoque del cine documental: el cine directo. Uno de los pioneros es Richard Leacock (admirador de la película rusa Turksib que trató deimitar con un documental sobre el cultivo de plátanos, titulado Plátanos de las islas Canarias, l935). Trabajó como cámara en Louisiana Story, de Flaherty. En l960, junto a Drew, realizó Primary, que aunque presenta algunos defectos técnicos, inaugura ya el cine directo. En este documental las cámaras acompañan continuamente a los senadores Kennedy y Hubert Humphrey en su campaña por la nominaciónpresidencial demócrata. Acceden, con el consentimiento de los protagonistas, a los discursos, reuniones políticas, sesiones estratégicas, entrevistas, etc. La técnica alcanzó su punto culminante con la película Eddie, sobre el corredor de carreras automovilísticas Eddie Sach, en la cual la cámara y el micrófono llegaron a ser elementos móviles independientes. Posteriormente, Drew entró en la ABCrealizando documentales con sonido sincrónico. Nace así un nuevo género. Posteriormente, el grupo reunido por Drew comienza a diseminarse, pero todos sus miembros se dedicarán a trabajar el nuevo género, realizando, casi todos, documentales sobre personas de vida pública conocida (actores- Marlon Brando; cantantes -Los Beatles-, etc.). D.A. Pennebaker realizó un documental sobre la primera gira deBod Dylan a Inglaterra titulado Don’t Look Back (1967) que sirvió de modelo a este tipo de películas. Posteriormente el cine directo se fja en la gente corriente, en determinadas situaciones o actividades. Por ejemplo, los hermanos Maysles (Albert y David) realizan una película titulada El vendedor (Salesman) en el que las ventas se convierten en el tema central del de cine directo: los personajes...