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FUNCIONES DE LA MOVILIDAD DEL ENCUADRE
Nuestro listado de tipos de encuadres móviles es poco útil sin una consideración de cómo
funcionan sistemáticamente dichas estrategias de encuadre dentro de las películas. ¿Cómo se
relaciona el encuadre móvil con el espacio cinematográfico? ¿Y con el tiempo cinematográfico?
¿Cómo crean los encuadres móviles ciertos patrones por sí mismos? Estascuestiones exigen que
examinemos cómo interactúa el encuadre móvil con la forma de la película.

1. El encuadre móvil y el espacio.
El encuadre móvil afecta considerablemente al espacio en campo y fuera de campo. Un
plano de travelling o un zoom hacia adelante hace visible en la pantalla un espacio fuera de campo.
Otros movimientos de cámara y efectos ópticos pueden revelar nuevas zonas fuera decampo. En
muchas películas, la cámara retrocede desde un detalle e introduce algo inesperado dentro del
espacio del plano. El ejemplo de una mano con una copa que se introduce en primer plano, la
cámara retrocede para mostrar a un hombre que está de pie en primer termino. El encuadre móvil
también afecta continuamente a la distancia, el ángulo, la altura y el nivel del encuadre. Un travellinghacia adelante puede cambiar la distancia de plano general a primer plano; un plano de grúa hacia
arriba puede cambiar el ángulo desde un contrapicado a un picado.
Podemos, en general, plantearnos varias cuestiones sobre cómo el encuadre móvil se relaciona
con el espacio.
¿Se basan los movimientos del encuadre en el movimiento de la figuras? Por ejemplo, una de las
funciones más comunes delmovimiento de cámara es reencuadrar. Si un personaje se mueve en
relación con otro personaje, muy a menudo se panoramizara levemente la imagen para modificar el
movimiento. En Roma, ciudad abierta (Roma cittá aperta, 1945), cuando Ricci está en el apartamento
de Pina, cambia ligeramente de posición cuando se sienta en el borde de la mesa, y el encuadre
cambia levemente para acomodarse a sumovimiento. El reencuadre también puede ser un arte en sí
mismo, como en Luna nueva, que se esfuerza por equilibrar sus composiciones mediante el
reencuadre. Cuando Hildy se mueve, la cámara panoramiza a la derecha para reencuadrarla; cuando
Walter gira en la silla, la cámara reencuadra a la izquierda, dirigiendo cada vez nuestra atención y
manteniendo una composición equilibrada (véanse figs6.140-6.142). Puesto que los reencuadres
están motivados por el movimiento de las figuras, tienden a pasar relativamente inadvertidos.
Cuando empezamos a darnos cuenta, nos podemos llegar a sorprender de cuan frecuentemente
aparecen.
El reencuadre es solamente una de las formas en que el encuadre móvil puede basarse en el
movimiento de las figuras. La cámara también puede desplazarse para seguir alas figuras u objetos
en movimiento. Una panorámica puede mantener una carrera de coches centrada, un travelling
puede seguir a un personaje de una habitación a otra, o un plano de grúa puede perseguir a un
globo que se eleva. En estos casos, la movilidad del encuadre funciona sobre todo para
mantener nuestra atención en el tema del plano y se subordina al movimiento de ese tema.
Los planos deseguimiento pueden llegar a ser bastante complicados. Cronaca di un amore
(1951), de Michelangelo Antonioni, contiene muchas escenas en las que están presentes varios
personajes. Por lo general, la cámara sigue a una figura que se mueve para encontrarse con otra,
luego sigue el movimiento del segundo personaje hasta otro lugar donde se encuentra con algún
otro, luego sigue el movimiento deltercer personaje y así sucesivamente. La secuencia de la partida
de cartas de Cronaca di un amore es un excelente ejemplo del continuado seguimiento de la cámara
a un personaje tras otro en rápida sucesión.
Sin embargo, el encuadre móvil no necesita en absoluto estar subordinado al movimiento de las

figuras. También puede moverse independientemente de ellas. A menudo, desde luego, la...