Guernica

 
Guernica
José Camón Aznar 
Llegamos con Guernica gran composición pintada en blanco y negro y gris en 1937, alápice de la expresividad picassiana. Como Goya en los Picasso simboliza,más que unhecho concreto de la guerra española
según él mismo ha declarado alperiodista americano Jerome Seekler —
, la alegoría de los sufrimientos y de la tenebrosidadde la guerra, encarnando al pueblo en eseululante caballo que ocupa el centro del friso.Diríase que toda la ruta anterior de Picasso ha sido la preparación para esta explosión deiracundia. Una vez más, el expresionismo es el que consigna unasangustias para las que lapalabra es impotente.Este gran friso es una asamblea de aullidos. Todos los seres, como la leona herida deAsiria, tienen las piernas muertas. Pero les queda el busto y losbrazos alzados en gritadoradesesperación. Con la mitad del cuerpo ya fallecido, la cabeza se alza como la copa del dolor,toda colmada de lloro iracundo. Con las bocas desencajadas en un grito que vuelapor los
espacios vacíos. Contrasta la alta ‘imploración de estas cabezas, a las que modela la calavera,
con la terrera desesperanza en que se halla sumergido este cuadro. Porque lo que aquí estámuertode verdad es la esperanza. Parece que estos cuerpos se hallan enterrados desde lacintura y son los brazos los que se levantan frenéticos sin cielo adonde asirse, Picasso hadispuesto de un idiomaexpresivo como hasta ahora no había conocido el mundo. El mismoGoya tenía que contar con la normalidad morfológica del ser humano. Pero Picasso harebañado todo lo que no fuera nervio herido, línea dobladapor la desesperación, gran vientolúgubre que arrastra cabelleras. Todos estos rostros se hallan en trance de ahogo. Ypresidiendo la composición, inmutable y eterno como la crueldad, se yergue untoro, de cuyocuello brota la oreja como un cuchillo. No es el sol el que alumbra este caos de cuellosalargados, sino una bombilla de hogar triste, bajo la que se retuerce ese terrible caballo con...