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Páginas: 32 (7797 palabras)
Publicado: 10 de mayo de 2014
Revista Iberoamericana, Vol. LXXIV, Núm. 224, Julio-Septiembre 2008, 635-648
LA VANGUARDIA SILENCIOSA
POR
RODOLFO MATA
Universidad Nacional Autónoma de México
En la poesía hispanoamericana parece no existir un acontecimiento que señale el “fin
de las vanguardias” de una manera emblemática como lo hace el famoso soneto “Tuércele
el cuello al cisne...”, con que González Martínez da porterminado el modernismo en 1911.
El año clave del inicio de las vanguardias latinoamericanas es, por consenso, 1922, con
los reconocidos preámbulos del “Non serviam” de Huidobro y otros textos y eventos, así
como el del modernismo es 1898 con la publicación de Azul, aunque con figuras precursoras
como José Martí y Manuel Gutiérrez Nájera. El contraste entre modernismo y vanguardia
ayuda aestablecer un cuadro más o menos estable y un territorio intermedio que ha recibido
diversas denominaciones: posmodernismo, modernismo tardío, intimismo, etc. Sin embargo,
no se ha establecido un contraste similar entre las vanguardias y un nuevo elemento
periodizador, en principio porque no hay consenso acerca de cuál sería dicho elemento, ni
qué características tendría, o si en realidad no setrata de un solo elemento, sino de varios,
que pudieran o no ser descritos mediante alguna categoría que los englobara. Se conoce la
diversidad de la vanguardia, sus temáticas y actitudes principales, algunas corrientes que
la atraviesan como la poesía pura, el “surrealismo tardío” y el viraje significativo hacia el
compromiso social y político, pero se ha escrito poco acerca de su fin o sustransformaciones
definitivas y diferenciadoras.
Una de las propuestas sobre las mutaciones de la vanguardia es la que hace Octavio
Paz en Los hijos del limo; del romanticismo a la vanguardia donde afirma que “hacia 1945
la poesía de nuestra lengua se repartía en dos academias: la del ‘realismo socialista’ y la
de los vanguardistas arrepentidos”. Paz señala que, en ese contexto, algunos autores y susobras iniciaron un cambio que en cierto sentido fue un regreso a la vanguardia, pero una
vanguardia silenciosa, secreta, desengañada, crítica de sí misma y en rebelión solitaria contra
la academia en que se había transformado la primera vanguardia. El principal interés de
esta vanguardia ya no era “inventar” sino “explorar” pues “el territorio que atraía a estos
poetas no estaba afuera nitampoco adentro. Era esa zona donde confluyen lo interior y lo
exterior: la zona del lenguaje”. Entre los autores y obras que Paz enumera como iniciadores
de este cambio están José Lezama Lima, Enrique Molina, Nicanor Parra, Alberto Girri,
Jaime Sabines, Cintio Vitier, Roberto Juarroz y Álvaro Mutis. De los dos primeros señala
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RODOLFO MATA
los libros La fijeza (1944)1 y Costumbreserrantes o la redondez de la tierra (1951), y de
su propia obra menciona Libertad bajo palabra (1949) y ¿Águila o sol? (1950). En el
presente ensayo se hará la revisión de estas coordenadas complementando su análisis con
lo que, en Los hijos del limo, Paz llama “poesía de la posvanguardia” y que confluye con
algunas reflexiones suyas posteriores.
BREVE REVISIÓN CRONOLÓGICA Y TERMINOLÓGICA
Uno delos primeros trabajos de revisión de las fechas y términos utilizados para
definir la vanguardia latinoamericana es “Latin American Vanguardismo: Chronology and
Terminology” de Merlin H. Forster (12-50). Como mencioné al principio, los datos recogidos
por Forster confirman que existe una mucho más clara problematización acerca del inicio
del vanguardismo, aunque haya discrepancias acerca de loscriterios utilizados para ubicar
el cierre del modernismo hispanoamericano o del parnasianismo brasileño. En cambio, su
final es mucho más vago. Forster hace una amplia cita de Mariano Picón Salas y coincide
con él en dividir al vanguardismo latinoamericano en dos períodos: de 1920 a 1930, período
iconoclasta de grandes cuestionamientos, revistas, manifiestos y proliferación terminológica
que...
LA VANGUARDIA SILENCIOSA
POR
RODOLFO MATA
Universidad Nacional Autónoma de México
En la poesía hispanoamericana parece no existir un acontecimiento que señale el “fin
de las vanguardias” de una manera emblemática como lo hace el famoso soneto “Tuércele
el cuello al cisne...”, con que González Martínez da porterminado el modernismo en 1911.
El año clave del inicio de las vanguardias latinoamericanas es, por consenso, 1922, con
los reconocidos preámbulos del “Non serviam” de Huidobro y otros textos y eventos, así
como el del modernismo es 1898 con la publicación de Azul, aunque con figuras precursoras
como José Martí y Manuel Gutiérrez Nájera. El contraste entre modernismo y vanguardia
ayuda aestablecer un cuadro más o menos estable y un territorio intermedio que ha recibido
diversas denominaciones: posmodernismo, modernismo tardío, intimismo, etc. Sin embargo,
no se ha establecido un contraste similar entre las vanguardias y un nuevo elemento
periodizador, en principio porque no hay consenso acerca de cuál sería dicho elemento, ni
qué características tendría, o si en realidad no setrata de un solo elemento, sino de varios,
que pudieran o no ser descritos mediante alguna categoría que los englobara. Se conoce la
diversidad de la vanguardia, sus temáticas y actitudes principales, algunas corrientes que
la atraviesan como la poesía pura, el “surrealismo tardío” y el viraje significativo hacia el
compromiso social y político, pero se ha escrito poco acerca de su fin o sustransformaciones
definitivas y diferenciadoras.
Una de las propuestas sobre las mutaciones de la vanguardia es la que hace Octavio
Paz en Los hijos del limo; del romanticismo a la vanguardia donde afirma que “hacia 1945
la poesía de nuestra lengua se repartía en dos academias: la del ‘realismo socialista’ y la
de los vanguardistas arrepentidos”. Paz señala que, en ese contexto, algunos autores y susobras iniciaron un cambio que en cierto sentido fue un regreso a la vanguardia, pero una
vanguardia silenciosa, secreta, desengañada, crítica de sí misma y en rebelión solitaria contra
la academia en que se había transformado la primera vanguardia. El principal interés de
esta vanguardia ya no era “inventar” sino “explorar” pues “el territorio que atraía a estos
poetas no estaba afuera nitampoco adentro. Era esa zona donde confluyen lo interior y lo
exterior: la zona del lenguaje”. Entre los autores y obras que Paz enumera como iniciadores
de este cambio están José Lezama Lima, Enrique Molina, Nicanor Parra, Alberto Girri,
Jaime Sabines, Cintio Vitier, Roberto Juarroz y Álvaro Mutis. De los dos primeros señala
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RODOLFO MATA
los libros La fijeza (1944)1 y Costumbreserrantes o la redondez de la tierra (1951), y de
su propia obra menciona Libertad bajo palabra (1949) y ¿Águila o sol? (1950). En el
presente ensayo se hará la revisión de estas coordenadas complementando su análisis con
lo que, en Los hijos del limo, Paz llama “poesía de la posvanguardia” y que confluye con
algunas reflexiones suyas posteriores.
BREVE REVISIÓN CRONOLÓGICA Y TERMINOLÓGICA
Uno delos primeros trabajos de revisión de las fechas y términos utilizados para
definir la vanguardia latinoamericana es “Latin American Vanguardismo: Chronology and
Terminology” de Merlin H. Forster (12-50). Como mencioné al principio, los datos recogidos
por Forster confirman que existe una mucho más clara problematización acerca del inicio
del vanguardismo, aunque haya discrepancias acerca de loscriterios utilizados para ubicar
el cierre del modernismo hispanoamericano o del parnasianismo brasileño. En cambio, su
final es mucho más vago. Forster hace una amplia cita de Mariano Picón Salas y coincide
con él en dividir al vanguardismo latinoamericano en dos períodos: de 1920 a 1930, período
iconoclasta de grandes cuestionamientos, revistas, manifiestos y proliferación terminológica
que...
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