II EL PERIODO DE LA VIVENCIA

ll EL PERIODO DE LA VIVENCIA.
Habiendo comenzado a vivir y mentalmente y a habitar dentro de este mundo ficticio, uno comienza a desear algo. Esos deseos generan una necesidad que es lo queStanislavski le llama “impulso de acción” que es el pre de la acción misma. Es por eso que no cualquier movimiento es acción.
Una acción tiene necesariamente que venir de un anhelo, de un deseo por eso laacción escénica reside en la acción interior. “Por lo tanto convengamos ahora de una vez y para siempre en que bajo el término acción se denota la representación actoral, no lo exterior, sino lointerior. No la acción física, sino la del alma.” (105)
La primera vez que entendí esto fue en una obra que hicimos como examen de 4to Semestre de Actuación con el Maestro Lucio Herrera. El viento en unviolín, de Claudio Tolcachir. Había una escena en específico donde yo tenía que servir la comida y acomodar algunos trastes limpios, mientras esperaba mi pie, para entonces realizar una acción indicada enel texto que era ofrecerle un vaso de agua a la señora Dora que se hallaba sentada en la mesa, y posteriormente sentarme yo.
Lo que yo hacía era mover trastes sin sentido alguno. Quitar, poner,volver a quitar, esto para llenar ese tiempo en lo que la actriz decía mi pie. Entonces, después de leer la parte en la que Raúl Serrano habla sobre las acciones en su texto Nuevas Tesis sobreStanislavski, entendí que lo que yo estaba haciendo era movimiento sin objetivo alguno. Al dotar mis movimientos de un objetivo esto pasaría, en primer lugar, a tomar peso de realidad y sentido, y en segundo,a ser “acción”. Lo único que tuve que hacer fue cambiar el enfoque; en lugar de pensar: “Voy a mover estos trastes en lo que la actriz dice mi pie”, pensaba: “Voy a mover estos trastes porquequiero retrasar el tiempo ya que la situación es incómoda y quisiera no sentarme ahí”
Y al aplicarlo funcionó. Esto fue entonces lo que hizo que mi objetivo se tornara interesante. Y he aquí una gran...