Jaime Garzón
Páginas: 60 (14881 palabras)
Publicado: 24 de noviembre de 2012
EL THRILLER MEDIÁTICO DEL ASESINATO DE JAIME GARZÓN
James Cortés-Tique
Doctor en Estudios Ibéricos e iberoamericanos Universidad Michel de Montaigne, Bordeux III Profesor de la Escuela de Estudios Literarios Universidad del Valle
104
Resumen: Este artículo estudiamos la movilidad cognitiva y pasional de la prensa colombiana durante el cubrimiento de la noticia del asesinato y delfuneral del humorista Jaime Garzón.Tal movilidad será analizada a través de la observación de los efectos de género -o modelización genérica- que se suceden durante la construcción del macro-relato mediático agenciado por periodistas de radio, televisión, prensa escrita en revistas y periódicos. El enfoque propuesto permite mostrar, de la mano de la modelización genérica, la labilidad ética de la prensacolombiana. Palabras Claves: Semiótica, teoría de géneros, Jaime Garzón.
Ilustraciones por: Andrés Reina G
“Certaines personnes dans leur propre vie sont exposées de telle façon qu’elles sont des points modaux et des objectivations concrètes de la vie” Hannah Arendt (1952)
105
Introducción En este artículo rendimos homenaje al hombre que, gracias a su talento, dio lugar a la creacióndel meta-periodismo en Colombia, a través de los programas Zoociedad (1990-1993), Quac el noticero (1995-1997) y del personaje Heriberto de la Calle (1997-1999). La propuesta más sistemática del meta-periodismo la encontramos en Quac el noticero, programa que, desde la ironía burlesca, parodió los noticieros de televisión colombianos y puso en evidencia la ficción-seria que subyace en losmacrorelatos mediáticos1 (lo cual fue particularmente evidente con el Proceso 8.000, escándalo que fue escenificado por y para los medios de comunicación y que tuvo efectos de género propios del thriller periodístico2). Lo anterior nos sirve para presentar la idea que subyace en la concepción de este artículo: Jaime Garzón no pudo escapar a los efectos ficcionales de la narrativización periodística que élmismo denunciara en Quac el noticero; una vez asesinado fue objeto de la construcción de un thriller periodístico con efectos de novela negra3.
Acting out: de las pantallas a la realidad Después de Quac el noticero, Jaime Garzón se embarcó con su socio creativo, Antonio Morales, en otro programa, Lechuza (1997), en el que nació el personaje Heriberto de la Calle. Este personaje acumula elcapital simbólico de las emisiones anteriores y condensa la poética de la ironía en la parodia burlesca. Heriberto de la Calle es el nombre del concepto comprado por CM&, luego por Caracol Televisión (con participación en RadioNet). Este es el personaje que los telespectadores guardan en la memoria inmediata en el momento del crimen. De manera paralela, en desarrollo de otras actividades ajenas a surol de humorista, Jaime Garzón asume, durante este periodo, diversos compromisos ciudadanos: participa en las mesas de diálogos de paz con el Ejército de Liberación Nacional (ELN), sirve de mediador en la liberación de secuestrados y da entrevistas para diferentes medios de comunicación y conferencias donde lo llamen. La palabra lúdica del humorista se encabalga con la palabra seria del ciudadanocuando se trata de denunciar los excesos de poder. En estos momentos el bufón está fuera de escena, fuera de la ficción, es un cualquiera, un ciudadano inerme actuando en el marco de lo serio, de lo que causa efectos en la realidad. Los psicólogos bien podrían hablar de un acting out, un paso a la locura. Dicho en términos figurativos, Jaime Garzón se sale del campo de los fuegos de artificio, laficción, para entrar en un verdadero campo minado, la realidad.
106
Un thriller con efectos de novela negra De varios periódicos y revistas resumimos el siguiente pasaje narrativo: eran aproximadamente las 5:45 de la mañana del viernes 13 de agosto de 1999 cuando dos sicarios en una motocicleta lo interceptan. Uno dispara contra el conductor de una camioneta Cherokee verde. Cinco tiros dan...
James Cortés-Tique
Doctor en Estudios Ibéricos e iberoamericanos Universidad Michel de Montaigne, Bordeux III Profesor de la Escuela de Estudios Literarios Universidad del Valle
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Resumen: Este artículo estudiamos la movilidad cognitiva y pasional de la prensa colombiana durante el cubrimiento de la noticia del asesinato y delfuneral del humorista Jaime Garzón.Tal movilidad será analizada a través de la observación de los efectos de género -o modelización genérica- que se suceden durante la construcción del macro-relato mediático agenciado por periodistas de radio, televisión, prensa escrita en revistas y periódicos. El enfoque propuesto permite mostrar, de la mano de la modelización genérica, la labilidad ética de la prensacolombiana. Palabras Claves: Semiótica, teoría de géneros, Jaime Garzón.
Ilustraciones por: Andrés Reina G
“Certaines personnes dans leur propre vie sont exposées de telle façon qu’elles sont des points modaux et des objectivations concrètes de la vie” Hannah Arendt (1952)
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Introducción En este artículo rendimos homenaje al hombre que, gracias a su talento, dio lugar a la creacióndel meta-periodismo en Colombia, a través de los programas Zoociedad (1990-1993), Quac el noticero (1995-1997) y del personaje Heriberto de la Calle (1997-1999). La propuesta más sistemática del meta-periodismo la encontramos en Quac el noticero, programa que, desde la ironía burlesca, parodió los noticieros de televisión colombianos y puso en evidencia la ficción-seria que subyace en losmacrorelatos mediáticos1 (lo cual fue particularmente evidente con el Proceso 8.000, escándalo que fue escenificado por y para los medios de comunicación y que tuvo efectos de género propios del thriller periodístico2). Lo anterior nos sirve para presentar la idea que subyace en la concepción de este artículo: Jaime Garzón no pudo escapar a los efectos ficcionales de la narrativización periodística que élmismo denunciara en Quac el noticero; una vez asesinado fue objeto de la construcción de un thriller periodístico con efectos de novela negra3.
Acting out: de las pantallas a la realidad Después de Quac el noticero, Jaime Garzón se embarcó con su socio creativo, Antonio Morales, en otro programa, Lechuza (1997), en el que nació el personaje Heriberto de la Calle. Este personaje acumula elcapital simbólico de las emisiones anteriores y condensa la poética de la ironía en la parodia burlesca. Heriberto de la Calle es el nombre del concepto comprado por CM&, luego por Caracol Televisión (con participación en RadioNet). Este es el personaje que los telespectadores guardan en la memoria inmediata en el momento del crimen. De manera paralela, en desarrollo de otras actividades ajenas a surol de humorista, Jaime Garzón asume, durante este periodo, diversos compromisos ciudadanos: participa en las mesas de diálogos de paz con el Ejército de Liberación Nacional (ELN), sirve de mediador en la liberación de secuestrados y da entrevistas para diferentes medios de comunicación y conferencias donde lo llamen. La palabra lúdica del humorista se encabalga con la palabra seria del ciudadanocuando se trata de denunciar los excesos de poder. En estos momentos el bufón está fuera de escena, fuera de la ficción, es un cualquiera, un ciudadano inerme actuando en el marco de lo serio, de lo que causa efectos en la realidad. Los psicólogos bien podrían hablar de un acting out, un paso a la locura. Dicho en términos figurativos, Jaime Garzón se sale del campo de los fuegos de artificio, laficción, para entrar en un verdadero campo minado, la realidad.
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Un thriller con efectos de novela negra De varios periódicos y revistas resumimos el siguiente pasaje narrativo: eran aproximadamente las 5:45 de la mañana del viernes 13 de agosto de 1999 cuando dos sicarios en una motocicleta lo interceptan. Uno dispara contra el conductor de una camioneta Cherokee verde. Cinco tiros dan...
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