KIRAM

Grasset

Realizó su labor a partir de los años 1860 hasta 1890. es el sucesor de Cheret y el enlace con la peculiar estética del Art Nouveau. Es un autor que realiza carteles importantes, pero su mayor aportación a las artes gráficas va a ser la creación de un gran número de modelos, de soluciones ornamentales, lo que se conoce como utillaje tipográfico. Son orlas, capitulares, viñera,filetes... Intensifica las propuestas de Cheret en el sentido de ir eliminando cualquier concesión a los términos pictóricos. Aquí hay manchas planas de color, en relación con las propuestas de Gaugin. Recuerda a las vidrieras emplomadas. Este lenguaje tiene ya unas características propias, ya no hay pretensión de crear espacios ni volúmenes, sino que ahora existe la fotografía y el artista se encuentraliberado de la realidad. Hay líneas puras, colores y planos.

Portada de Massenet es un texto musical creado por Grasset.

Portada de publicación musical también de Massanet. Es muy fecunda la relación entre música, literatura y artes gráficas.

Programa de Tosca(no importa el autor).

Toulouse-Lautrec 1864-1901

Los carteles serán la expresión plástica del movimiento modernista.Toulouse-Lautrec muestra la vida nocturna de los cabaret, bailarinas, intérpretes... Absoluta soltura y eficacia, se rompes las conexiones con el mundo de la pintura. Líneas y colores planos. Juega con las pantallas sucesivas, con los distintos planos (recurso pictórico). Ese recurso lo elabora en términos gráficos y lo que hace es suprimir cualquier detalle.

Moulin Rouge de Toulouse-Lautrec.Divan-Japonais el personaje del primer término tiene una consistencia corpórea, esto es posible de conseguir solo para autores que dominan perfectamente la línea. Hay una referencia a la estética japonesa. A partir de los años '60 y como consecuencia del comercio con oriente y de las aportaciones japonesas a las Exposiciones Internacionales, el mundo oriental practica una estética diferente que fuedescubierta por el mundo occidental paulatinamente. Va a ser sobre todo con los románticos cuando ese mundo exótico vaya a mostrar una realidad estética.

Lo que llamó primero la atención fue el color y la temática. A fines del siglo XXI, llegó a introducirse un poco los secretos de la estética japonesa. Ese descubrimiento va a ser determinante en el cambio de siglo. Hasta ahora el mundo occidentalvivía de la herencia de la época renacentista (las leyes de la perspectiva, crear imágenes ilusionisticas de la realidad). El mundo oriental buscaba una representación bidimensional, gráfica. Hacía ya la traducción de las tres dimensiones al soporte bidimensional, de ahí que no adopte la perspectiva bifocal sino que la visión que proponen puede adoptar distintos puntos de vista. Son convenciones,fórmulas utilizadas por la pintura académica tradicional (construcción simétrica, equilibrio entre zonas vacías y llenas, distribución del peso virtual...) no entran en la estética oriental que busca las asimetrías y contrastes entre zonas vacías y llenas. En el mundo oriental no hay preocupación por conseguir una iluminación verídica y las sombras se desprecian.

Todo esto se descubre ahora yva a ser lo que justifique la renovación de la plástica a fines del siglo XIX y en estilos como el impresionismo y el modernismo. En Toulouse-Lautrec encontramos todas esas características.

La Revue Blanche todavía de pendía de la pintura. El famoso editor y mecenas Thadée Natanson encargó en 1895 este cartel a Toulouse-Lautrec para realizar la publicidad de su revista "La Revue Blanche" queservía como punto de referencia fundamental del simbolismo poético. La modelo utilizada por Henri fue la esposa del editor, Misia Godebska, musa del salón literario de vanguardia más importante del siglo XIX. El cartel que contemplamos recuerda al de May Belfort aunque en este caso la figura de Misia esté más inclinada y vista un traje azul. La influencia de la estampa japonesa es una constante en...