La celula

Temas para los alumnos. ROSA MARTÍNEZ GRACIÁ Y CARIDAD MIRALLES ALCOBAS

TRES SOMBREROS DE COPA
MIGUEL MIHURA

TEMAS PARA LOS ALUMNOS
(Los números de las páginas, vayan o no entre corchetes, corresponden a la edición de la colección Austral.)

1. CONTEXTO HISTÓRICO
1.1. CONTEXTO HISTÓRICO-LITERARIO
A lo largo de la vida de Miguel Mihura suceden suficientes hechos como para
terminar conel optimismo de cualquiera: el terremoto de San Francisco (1906), la Semana Trágica de Barcelona (1907), la Primera Guerra Mundial (1914-1919), la dictadura de Primo de Rivera (1923-1931), la Guerra Civil española (1936-1939) o la Segunda
Guerra Mundial (1939-1941). En Europa se han desarrollado diversas tendencias teatrales que pudieran haber influido en Tres sombreros de copa.
a) En 1881 elensayo de Zola El Naturalismo en el teatro fija para el teatro las
ideas ya apuntadas en la novela: el escenario es una pintura de la vida real en el que hay
que poner a un hombre de carne y hueso sacado de la realidad.
b) La reacción contra ese Naturalismo viene de mano del Simbolismo, que en el
teatro supone la revalorización del lenguaje poético, de la imaginación. El espacio escénico se usapara expresar y provocar estados de ánimo.
c) Teatro comprometido y político que trata de poner de manifiesto las contradicciones de las conductas y de la sociedad que las genera.
d) Teatro del absurdo. Propone este teatro el problema de la identidad, el choque
de apariencia y realidad. Algunos opinan que si Tres sombreros de copa se hubiera estrenado o publicado en su momento, sería unprecedente del teatro del absurdo por su
uso del lenguaje y las situaciones que aparecen en escena.
e) En cuanto al teatro de vanguardia, ya el Expresionismo había intentado recuperar, en reacción al Naturalismo, la problemática interior del hombre, especialmente en
lo que tiene de abstracto y genérico, y, por ello había utilizado la imagen sensible para
representar en el ámbito externo la realidadinterior, irrepresentable. Mihura utiliza la
imagen sensible a lo largo de la obra, desde la colocada habitación inicial, hasta los
sombreros y todos los componentes de la fiesta nocturna, que quieren ser imágenes sensibles de la problemática interior del individuo en una determinada sociedad.
f) La dramática vanguardista del siglo XX, en su intento de suplantar la infraestructura tradicionalpor una nueva fórmula dramática, aprovecha categorías de otros

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contextos: números de circo, acrobacias, mimo, la burla de los problemas de la vida
cotidiana, el lenguaje irracional y la presencia de lo mágico y lo fantástico.
g) A este nuevo teatro, que además rechaza todas las convenciones del teatrotradicional, se le llamará, a mediados de siglo, teatro del absurdo. La obra Tres sombreros de copa es un rechazo de las convenciones del teatro burgués. Aunque, en apariencia, conserve la estructura tradicional de la comedia en planteamiento, nudo y desenlace, con las unidades de acción, lugar y tiempo, contiene una crítica despiadada a las
convenciones de una sociedad llena de tópicos y clichés: tópicossentimentales y cursis;
convenciones de moral puritana; ceremonias y normas fijadas de la vida burguesa, etc.
En Tres sombreros de copa se plasman las tres líneas integradoras del teatro del
absurdo: lo no verbal, el humor, el tratamiento onírico.
1ª. Utilización de lo no verbal con efectos escénicos puros propios de circo o de
revista: los sombreros de copa, que dan título a la comedia,simbolizan el encuentro de
dos mundos, el respetable y el del circo. La fiesta nocturna se exterioriza en numerosos
signos: botellas, latas vacías, etc. Otros objetos tienen un tratamiento irónico: la pulga
que pica a Dionisio, la bota bajo la cama, etc. Todo remite a una sociedad convencional
que no puede pervivir.
2ª. Humor en la degradación del lenguaje. El humor es el recurso utilizado
para...