La Inatalacion
Páginas: 13 (3051 palabras)
Publicado: 12 de junio de 2012
22
CAPITULO 3.
3.1 Antecedentes
LA INSTALACIÓN
de la Instalación
El arte se ha ido abriendo paso a lo
largo de la historia para expandirse mas allá
de l os c ánones e stéticos, y e s e n e l
dadaísmo d onde e ncuentra u na p uerta
abierta en este sentido.
Marcel Duchamp
Fountain
1917
El movimiento
dadaísta estaba formado por un grupo de
inconformistas en contra detodo, pero más
que nada en contra de la burocracia artística de la época.
Buscaban
liberar al arte de sus limitaciones creando un arte inaceptable y efímero,
estaban a favor de lo inmediato, lo aleatorio y lo absurdo. Como los
23
padres del anti-arte buscaban la desublimación del concepto artístico
como lo diría Marcuse.
Marcel Duchamp comenzó a descontextualizar objetos cotidianoscon s u R ueda d e B icicleta, n aciendo a sí, R eady-Made.
D esafía
fuertemente esta burocracia artística y va contra todos los cánones
estéticos cuando presenta ante el comité de selección de obras de los
“Independientes” de Nueva York su famosa Fountaine en 1917, un
urinario firmado con el nombre R. Mutt. Duchamp consideraba que en un
mundo de comerciantes no había cabida para elarte.
El 24 de Junio de 1920 se llevó a cabo la Primera Gran Feria Dadá,
en
c uyas
s alas
de
e xposición
se
encontraban amontonadas las obras de
los artistas, no había ningún sitio vacío
que n o s e l lenara c on c arteles o
publicaciones dadaístas.
Los dadaístas
cambiaron la forma de presentar las
obras de arte; sus exhibiciones no tenían
nada q ue v er c on l as exhibiciones
Kurt Schwitters
Merzbau
Hannover
1919-1937
elegantes que se presentaban en los museos y en las galerías. Heartfield
tomó a través del movimiento Dadá fuertes represalias contra la guerra;
24
en una exhibición colgó del techo un maniquí vestido de oficial Alemán
cuya cabeza era la de un cerdo.
Kurt S chwitters h izo u na a portación m uy i mportante a e ste
movimientocon su obra Merz-Säule; en su apartamento de Hannover
comenzó h aciendo u n e nsamblaje c on t odo t ipo d e m ateriales
encontrados que utilizó para cubrir el techo y las paredes. Se podían
observar distintas formas redondas y cuadradas en distintos volúmenes
que cambiaban cada vez que Schwitters agregaba mas material a su obra,
cuyo centro lo formaba una escultura llamada Säule que élcomenzó en
1920. S egún S chwitters t odas l as c osas q ue c ontenían u n v alor
importante para él se encontraban en el Merzbau, regalos y recuerdos de
amigos eran incorporados a las paredes del Merzbau a diario, su obra
creció tanto que para 1934 ya ocupaba dos pisos.
Ya Boccioni manifestaba su inquietud por incorporar el espacio a la
obra de arte expresando su inconformidad con el arte planoy macizo. En
sus propias palabras del Manifiesto de la Escultura Futurista, como lo cita
Josú Larrañaga “Proclamemos la absoluta y total abolición de la línea
finita y la estatua cerrada. Abramos la figura y encerremos en ella al
ambiente, pues en ella se desarrolla la plástica y… la atmósfera que
circunda las cosas.”(2001: 13)
25
Los primeros en preocuparse por que el arte dejara deser algo que
se observa nada mas,
por ser casi divino, como lo atribuían los museos,
son los futuristas. Los futuristas querían ir mas allá de las fronteras que
una pared y un museo imponían a la obra de arte; pintores, escultores y
poetas se unieron para volverse intérpretes; para que como lo dijo Soffici
“que el espectador debe vivir en el centro de la acción pintada”.
Marinettisoñaba con una percepción mayor del arte, en la cual este
no fuera algo que se observa una vez y se piensa sobre lo bello que era,
sino en un arte en el cual se obtienen reacciones reales a través de una
experiencia mas viva, como lo dice él mismo “debe ser un alcohol, no un
bálsamo.” Sus obras trataban principalmente de conmocionar al público,
preferían, según Marinetti, los abucheos a los...
CAPITULO 3.
3.1 Antecedentes
LA INSTALACIÓN
de la Instalación
El arte se ha ido abriendo paso a lo
largo de la historia para expandirse mas allá
de l os c ánones e stéticos, y e s e n e l
dadaísmo d onde e ncuentra u na p uerta
abierta en este sentido.
Marcel Duchamp
Fountain
1917
El movimiento
dadaísta estaba formado por un grupo de
inconformistas en contra detodo, pero más
que nada en contra de la burocracia artística de la época.
Buscaban
liberar al arte de sus limitaciones creando un arte inaceptable y efímero,
estaban a favor de lo inmediato, lo aleatorio y lo absurdo. Como los
23
padres del anti-arte buscaban la desublimación del concepto artístico
como lo diría Marcuse.
Marcel Duchamp comenzó a descontextualizar objetos cotidianoscon s u R ueda d e B icicleta, n aciendo a sí, R eady-Made.
D esafía
fuertemente esta burocracia artística y va contra todos los cánones
estéticos cuando presenta ante el comité de selección de obras de los
“Independientes” de Nueva York su famosa Fountaine en 1917, un
urinario firmado con el nombre R. Mutt. Duchamp consideraba que en un
mundo de comerciantes no había cabida para elarte.
El 24 de Junio de 1920 se llevó a cabo la Primera Gran Feria Dadá,
en
c uyas
s alas
de
e xposición
se
encontraban amontonadas las obras de
los artistas, no había ningún sitio vacío
que n o s e l lenara c on c arteles o
publicaciones dadaístas.
Los dadaístas
cambiaron la forma de presentar las
obras de arte; sus exhibiciones no tenían
nada q ue v er c on l as exhibiciones
Kurt Schwitters
Merzbau
Hannover
1919-1937
elegantes que se presentaban en los museos y en las galerías. Heartfield
tomó a través del movimiento Dadá fuertes represalias contra la guerra;
24
en una exhibición colgó del techo un maniquí vestido de oficial Alemán
cuya cabeza era la de un cerdo.
Kurt S chwitters h izo u na a portación m uy i mportante a e ste
movimientocon su obra Merz-Säule; en su apartamento de Hannover
comenzó h aciendo u n e nsamblaje c on t odo t ipo d e m ateriales
encontrados que utilizó para cubrir el techo y las paredes. Se podían
observar distintas formas redondas y cuadradas en distintos volúmenes
que cambiaban cada vez que Schwitters agregaba mas material a su obra,
cuyo centro lo formaba una escultura llamada Säule que élcomenzó en
1920. S egún S chwitters t odas l as c osas q ue c ontenían u n v alor
importante para él se encontraban en el Merzbau, regalos y recuerdos de
amigos eran incorporados a las paredes del Merzbau a diario, su obra
creció tanto que para 1934 ya ocupaba dos pisos.
Ya Boccioni manifestaba su inquietud por incorporar el espacio a la
obra de arte expresando su inconformidad con el arte planoy macizo. En
sus propias palabras del Manifiesto de la Escultura Futurista, como lo cita
Josú Larrañaga “Proclamemos la absoluta y total abolición de la línea
finita y la estatua cerrada. Abramos la figura y encerremos en ella al
ambiente, pues en ella se desarrolla la plástica y… la atmósfera que
circunda las cosas.”(2001: 13)
25
Los primeros en preocuparse por que el arte dejara deser algo que
se observa nada mas,
por ser casi divino, como lo atribuían los museos,
son los futuristas. Los futuristas querían ir mas allá de las fronteras que
una pared y un museo imponían a la obra de arte; pintores, escultores y
poetas se unieron para volverse intérpretes; para que como lo dijo Soffici
“que el espectador debe vivir en el centro de la acción pintada”.
Marinettisoñaba con una percepción mayor del arte, en la cual este
no fuera algo que se observa una vez y se piensa sobre lo bello que era,
sino en un arte en el cual se obtienen reacciones reales a través de una
experiencia mas viva, como lo dice él mismo “debe ser un alcohol, no un
bálsamo.” Sus obras trataban principalmente de conmocionar al público,
preferían, según Marinetti, los abucheos a los...
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