labrepresentacion

2. Modalidades documentales de representación

Modalidades
Las situaciones y los eventos, las acciones y los asuntas pueden representarse de diferentes formas. Surgen estrategias, toman forma convenciones, entran en juego restricciones; estos factores funcionan con el fin de establecer las
características comunes entre textos diferentes, de situarlos dentro de la misma
formación discursivaen un momento histórico determinado. Las modalidades
de representación son formas básicas de organizar textos en relación con ciertos
rasgos o convenciones recurrentes. En el documental, destacan cuatro modalidades de representación como patrones organizativos dominantes en torno a los
que se estructuran la mayoría de los textos: expositiva, de observación, interactiva y reflexiva.*
Estascategorías son en parte el trabajo del analista o crítico y en parte el
* Las cuatro modalidades aquí tratadas empezaron como una distinción entre el tratamiento
directo e indirecto en mi trabajo Ideology and the Image. Julianne Burton revisó y pulió esta distinción conviniéndola en una tipología de cuatro partes extremadamente útil y mucho más matizada en «Toward a History of Social Documentary inLatín America», en su antología The Social
Documentary in Latín America (Pittsburgh, University of Pittsburgh Press, 1990), págs. 3-6. Este
capítulo es una reelaboración de la tipología de Burton.

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EJES DE ORIENTACIÓN

producto de la realización cinematográfica en sí. Los términos en sí son esencialmente míos, pero las prácticas a las que hacen referencia son prácticascinematográficas que los propios realizadores reconocen como enfoques característicos de la representación de la realidad. Estas cuatro modalidades pertenecen a
una dialéctica en la que surgen nuevas formas de las limitaciones y restricciones de formas previas y en la que la credibilidad de la impresión de la realidad
documental cambia históricamente. Las nuevas modalidades transmiten una
nueva perspectivasobre la realidad. Gradualmente, la naturaleza convencional
de este modo de representación se torna cada vez más aparente: la conciencia de
las normas y convenciones a las que se adhiere un texto determinado empiezan
a empañar la ventana que da a la realidad. Entonces está próximo el momento
de la llegada de una nueva modalidad.
Una historia muy superficial de la representación documental podríair del siguiente modo: el documental expositivo (Grierson y Flaherty, entre otros) surgió
del desencanto con las molestas cualidades de divertimento del cine de ficción. El
comentario omnisciente y las perspectivas poéticas querían revelar información
acerca del mundo histórico en sí y ver ese mundo de nuevo, aunque estas perspectivas fueran románticas o didácticas. El documental deobservación (LeacockPennebaker, Frederick Wiseman) surgió de la disponibilidad de equipos de grabación sincrónicos más fáciles de transportar y del desencanto con la cualidad
moralizadora del documental expositivo. Una modalidad de representación basada en la observación permitía al realizador registrar sin inmiscuirse lo que hacía la
gente cuando no se estaba dirigiendo explícitamente a la cámara.
Perola modalidad de observación limitaba al realizador al momento presente y requería un disciplinado desapego de los propios sucesos. El documental interactivo (Rouch, de Antonio y Connie Field) surgió de la disponibilidad
del mismo equipo de más fácil transporte y de un ansia de hacer más evidente la
perspectiva del realizador. Los documentalistas interactivos querían entrar en
contacto con losindividuos de un modo más directo sin volver a la exposición
clásica. Surgieron estilos de entrevista y tácticas intervencionistas, permitiendo
al realizador que participase de un modo más activo en los sucesos actuales. El
realizador también podía relatar acontecimientos ya ocurridos a través de testigos y expertos a los que el espectador también podía ver. A estos comentarios
se les añadió...