Licenciado en Musica
Páginas: 11 (2660 palabras)
Publicado: 22 de julio de 2013
Macro Forma
El tercer movimiento de la sonata para piano Nº 15 del compositor Wolfgang Amadeus Mozart es un Rondo Allegretto que esta formado de la siguiente manera:
Tema A (del compás 1 al 12)
Puente ab (del compás 13 al 18)
Tema B (del compás 19 al 30, elisión con puente ba)
Puente ba (del compás 30 al 38)
Tema A’ (del compás 39 al 50)
Tema C (grupo temático) (del compás 51 al78, elisión con puente ca)
C1 (del compás 51 al 67)
C2 (del compás 68 al 78, elisión con puente ca)
Puente ca (del compás 78 al 82)
Tema A’’ (del compás 83 al 94)
Tema D (binaria reexpositiva) (del compás 95 al 116, elisión con puente da)
Puente da (del compás 116 (2.) al 119)
Tema A’’’ (del compás 120 al 125)
Puente ab’ (del compás 126 al 131)
Tema B’ (del compás 132 al 142)Puente de coda (del compás 143 al 151)
Desarrollo codal (del compás 152 al 175)
Coda de movimiento (del compás 176 al 187)
Procedimientos compositivos
Tema A
El tema se encuentra en la tonalidad de Fa mayor, la tonalidad principal de la pieza. Este tema está formado por dos frases de 6 compases cada una. En el primer compás se presenta el inciso del cuál se desarrollan los demásmateriales del tema. El procedimiento compositivo que utiliza el autor es el siguiente:
Las blancas (verde) del primer compás son retrogradas y adornadas con notas de paso (verde y azul), en el segundo compás. Luego en el cuarto compás el autor reitera la primera parte del segundo compás, es decir, las cuatro corcheas (rojo), transpuestas y repetidas en dos ocasiones. Esto es seguido de una cadenciapara luego repetir la misma frase.
Puente ab
Es esta sección en un comienzo se reitera el material del tema A con cambios intervalitos y transpositorios, ya que en esta sección el compositor modula hacia Do mayor, la tonalidad del Tema B.
Primer sistema: Puente ab Segundo sistemas: fragmento del Tema A
Solamente en los primeros dos compases del puente ab se utiliza el material delTema A (verde). Luego el compositor elimina una semicorchea (azul), logrando así un nuevo material característico por el ritmo. Este material se reiterado.
Primer sistema: fragmento del Puente ab Segundo sistema: fragmento del tema A
En los últimos dos compases del puente ab se presenta un movimiento gestual escalistico ascendente que se desarrolla a partir de dos materiales, la cabeza dela escala es el fragmento anterior (verde), y lo siguiente es el movimiento melódico del final de la primera frase del Tema A (azul), adornado con notas de paso en las dos blancas (rojo).
Tema B
Primer sistema: fragmento del Tema B Segundo sistema: Puente ab
Esta sección se encuentra en la tonalidad de Do Mayor que es dominante de Fa mayor, la tonalidad principal de la obra.
El TemaB comienza con el mismo inciso que el primer compás del puente ab, pero en esta ocasión transpuesto y con dirección contraria (verde). Luego se presenta una escala atresillada que se crea a partir de la continuación de la pequeña escala staccato del ultimo compás del puente ab (azul). Esta escala es nuevamente desarrollada en el compás 4 del Tema B (rojo).
Fragmento del Tema B
El ascensomelódico es mínimamente similar al mismo de la escala atresillada, con la diferencia que esta nueva son semicorcheas, por lo tanto, la falta de notas son rellanadas con notas de paso, logrando así la misma longitud de ascenso (verde).
Primer sistema: fragmento del Tema B antecedente
Segundo sistema: fragmento del Tema B consecuente
Estos últimos cuatro compases son una consecuente con la primeraparte del Tema B. En esta última sección el carácter cambia y la mayoría de los materiales son nuevos.
En el primer compás el compositor agrega una apoyatura al material de las blancas, varias veces utilizado (verde). En el acompañamiento (mano izquierda) se ve el material del tercer compás del Tema B (azul) donde está la nota repetida seguida de una nota ligada ascendente o descendente a...
El tercer movimiento de la sonata para piano Nº 15 del compositor Wolfgang Amadeus Mozart es un Rondo Allegretto que esta formado de la siguiente manera:
Tema A (del compás 1 al 12)
Puente ab (del compás 13 al 18)
Tema B (del compás 19 al 30, elisión con puente ba)
Puente ba (del compás 30 al 38)
Tema A’ (del compás 39 al 50)
Tema C (grupo temático) (del compás 51 al78, elisión con puente ca)
C1 (del compás 51 al 67)
C2 (del compás 68 al 78, elisión con puente ca)
Puente ca (del compás 78 al 82)
Tema A’’ (del compás 83 al 94)
Tema D (binaria reexpositiva) (del compás 95 al 116, elisión con puente da)
Puente da (del compás 116 (2.) al 119)
Tema A’’’ (del compás 120 al 125)
Puente ab’ (del compás 126 al 131)
Tema B’ (del compás 132 al 142)Puente de coda (del compás 143 al 151)
Desarrollo codal (del compás 152 al 175)
Coda de movimiento (del compás 176 al 187)
Procedimientos compositivos
Tema A
El tema se encuentra en la tonalidad de Fa mayor, la tonalidad principal de la pieza. Este tema está formado por dos frases de 6 compases cada una. En el primer compás se presenta el inciso del cuál se desarrollan los demásmateriales del tema. El procedimiento compositivo que utiliza el autor es el siguiente:
Las blancas (verde) del primer compás son retrogradas y adornadas con notas de paso (verde y azul), en el segundo compás. Luego en el cuarto compás el autor reitera la primera parte del segundo compás, es decir, las cuatro corcheas (rojo), transpuestas y repetidas en dos ocasiones. Esto es seguido de una cadenciapara luego repetir la misma frase.
Puente ab
Es esta sección en un comienzo se reitera el material del tema A con cambios intervalitos y transpositorios, ya que en esta sección el compositor modula hacia Do mayor, la tonalidad del Tema B.
Primer sistema: Puente ab Segundo sistemas: fragmento del Tema A
Solamente en los primeros dos compases del puente ab se utiliza el material delTema A (verde). Luego el compositor elimina una semicorchea (azul), logrando así un nuevo material característico por el ritmo. Este material se reiterado.
Primer sistema: fragmento del Puente ab Segundo sistema: fragmento del tema A
En los últimos dos compases del puente ab se presenta un movimiento gestual escalistico ascendente que se desarrolla a partir de dos materiales, la cabeza dela escala es el fragmento anterior (verde), y lo siguiente es el movimiento melódico del final de la primera frase del Tema A (azul), adornado con notas de paso en las dos blancas (rojo).
Tema B
Primer sistema: fragmento del Tema B Segundo sistema: Puente ab
Esta sección se encuentra en la tonalidad de Do Mayor que es dominante de Fa mayor, la tonalidad principal de la obra.
El TemaB comienza con el mismo inciso que el primer compás del puente ab, pero en esta ocasión transpuesto y con dirección contraria (verde). Luego se presenta una escala atresillada que se crea a partir de la continuación de la pequeña escala staccato del ultimo compás del puente ab (azul). Esta escala es nuevamente desarrollada en el compás 4 del Tema B (rojo).
Fragmento del Tema B
El ascensomelódico es mínimamente similar al mismo de la escala atresillada, con la diferencia que esta nueva son semicorcheas, por lo tanto, la falta de notas son rellanadas con notas de paso, logrando así la misma longitud de ascenso (verde).
Primer sistema: fragmento del Tema B antecedente
Segundo sistema: fragmento del Tema B consecuente
Estos últimos cuatro compases son una consecuente con la primeraparte del Tema B. En esta última sección el carácter cambia y la mayoría de los materiales son nuevos.
En el primer compás el compositor agrega una apoyatura al material de las blancas, varias veces utilizado (verde). En el acompañamiento (mano izquierda) se ve el material del tercer compás del Tema B (azul) donde está la nota repetida seguida de una nota ligada ascendente o descendente a...
Leer documento completo
Regístrate para leer el documento completo.