Literatura2Batx

1. EXPLICA EN QUINA MESURA EL CONTEXT SOCIOPOLÍTIC DELS ANYS POSTERIORS
GUERRA CIVIL FINS ALS ANYS 70 CONDICIONA LA PRODUCCIÓ NARRATIVA DE L’ÈPOCA.

A LA

Els canvis polítics que van començar el 1939 tenien entre els seus objectius
bàsics la unificació lingüística i la substitució de totes les llengües minoritàries de
l’Estat pel castellà. Ningú no ha fet més que Franco –ajudat per un conjunt decircumstàncies i factors tan decisius com el cinema, la ràdio i la televisió,
l’escolarització general i la immigració- per la implantació del castellà. En trenta o
quaranta anys –els que segueixen a la primera dècada de la postguerra- el català va
perdre més terreny que en tres o quatre segles.
Es van abolir la Generalitat, l’Estatut i els partits polítics, i es va prohibir l’ús
públic i oficialdel català, i el seu ensenyament. Relegada la llengua a l’”uso privado y
familiar”, desfets i prohibits els organismes culturals i literaris, sense revistes, ni diaris,
ni ràdio, ni editorials, la literatura catalana quedava condemnada a ser un fenomen
minoritari i sense viabilitat.
Els intel·lectuals que havien restat amb la Generalitat es van haver d’exiliar. La
llista dels qui van haverd’emprendre l’exili inclou gent de totes les generacions i de
totes les tendències: Carles Riba que, de manera emblemàtica, va passar la frontera amb
Antonio Machado, Pompeu Fabra, Josep Carner, Ferran Soldevila, Mercè Rodoreda,
Pere Calders… Alguns van morir a l’exili, però amb el temps la majoria van tornar al
país. En l’exili els catalans es van organitzar ben aviat i es van incorporar a revistes jaexistents o bé en van crear de noves com Quaderns de l’exili (1943-1947) o Pont blau
(1952-1963).
Després del 1939 la novel·la en català reapareix lentament. Ho fa primer a
l’exili, a causa de les dificultats de publicació i de la censura que hi havia a l’interior,
però molt aviat els novel·listes exiliats (Vicenç Riera Llorca, Avel·lí Artís-Gener,
Xavier Benguerel) van preferir editar les seuesobres a Catalunya. Un pas ben important
es va donar el 1947, quan l’editorial Aymà va obtenir el permís per a convocar el premi
Joanot Martorell de novel·la.
A pesar de la continuïtat de la censura, que condicionava enormement el treball
dels novel·listes, el contacte dels escriptors amb el seu públic es va dinamitzar
progressivament a partir dels anys cinquanta amb la creació de col·leccionsdedicades
exclusivament al gènere, com “El Club dels Novel·listes”. Durant aquesta dècada es
publiquen per primera vegada obres dels escriptors formats i coneguts abans de la
guerra, com Josep Pla, Llorenç Villalonga o Mercè Rodoreda. Salvador Espriu,
paral·lelament a la seua obra poètica, refà i torna a editar les narracions publicades
abans de la guerra, com Ariadna al laberint grotesc o Laia. I apareixla primera
generació de novel·listes que no havien començat la seua carrera literària abans de la
guerra. Són autors com Jordi Sarsanedas, Maria Aurèlia Capmany, Manuel de Pedrolo,
Josep Maria Espinàs o Joan Perucho.
Les circumstàncies polítiques de la postguerra expliquen que bona part de la
narrativa que es publica fins a començaments dels seixanta tendira a rebutjar el
tractament directe de larealitat i a explicar-la a través de la simbologia i del mite. Mites,
de Jordi Sarsanedas, n’és una bona mostra. Al llarg dels quinze contes d’aquest recull,
escrits en una prosa que combina realisme i surrealisme, Sarsanedas aprofundeix en les
dues cares de la realitat —la del somni i la quotidiana— fins a arribar a una al·legoria de

l’existència. Altres autors, com Joan Perucho i PereCalders, opten també per una
literatura imaginativa o fantàstica, que pot llegir-se metafòricament en funció de la
realitat compartida per novel·lista i lectors.
Una altra tendència està representada per la novel·la psicològica, corrent
predominant durant els anys trenta. Novel·listes com Joan Sales, Mercè Rodoreda,
Llorenç Villalonga o Maria Aurèlia Capmany van enriquir la tècnica de l’anàlisi...