Luigi Russolo y la música futurista

UNIVERSIDAD COMPLUTENSE

FACULTAD

DE MADRID

DE GEOGRAFIA E HISTORIA

CUBISMO Y PRIMERAS VANGUARDIAS
Isabel García García

LUIGI RUSSOLO Y LA MÚSICA FUTURISTA

Sara Alfonso Domenech

S.A.D.

Cubismo

LUIGI RUSSOLO Y LA MÚSICA FUTURISTA

S.A.D.

Cubismo

LUIGI RUSSOLO Y LA MÚSICA FUTURISTA

LUIGI RUSSOLO Y LA MÚSICA FUTURISTA
El Futurismo más allá de las artesplásticas
El intento del futurismo como movimiento abarcador en las artes y en la
vida, por realizar una “reconstrucción del universo”, fue más allá de la pintura
y de la literatura. Tras el “Manifiesto de los músicos futuristas” de Francesco
Balilla Pratella, que había atacado al Bel Canto y a la ópera italiana y había
proclamado el advenimiento de la atonalidad y de los ritmos irregulares,Russolo publicó, en 1913, “El arte de los ruidos”.
“Crucemos una capital moderna con nuestros oídos más alerta que
nuestros ojos y disfrutaremos enormemente al distinguir el arremolinamiento del
agua, aire y gas en las tuberías de metal, los rumores que respiran y palpitan
con inequívoca animalidad, la palpitación de las válvulas, las idas y venidas de
los pisotones, el aullido de las sierrasmecánicas, el tableteo de un tranvía sobre
sus raíles, el restallar de los látigos, el batir de las cortinas y las banderas.” 1
Luigi Russolo (1885-1947)
Luigi Russolo se instala en Milán en 1901 donde conoce a Carrá,
Romani y Bonzagni. Como pintor y compositor, sus temas giran en torno a la
ciudad y a la civilización industrial al igual que la mayoría de los futuristas.
Entra definitivamente enel grupo cuando firma el Manifiesto Futurista en
1910. Tuvo más éxito como compositor e inventor de instrumentos que como
pintor y comenzó su carrera como músico cuando, el 11 de Marzo de 1913,
dedica su manifiesto “El arte de los ruidos” al músico Balilla Pratella.
El Intonarumori
Mientras numerosos músicos de finales del siglo XIX y principios del XX
ya habían experimentado con lasrelaciones color-música2, Russolo fue más
allá de las fuentes y las técnicas convencionales y se propuso “sintonizar” con
el paisaje auditivo del mundo moderno.
Con la ayuda del también compositor Ugo Piatti realizan una serie de
máquinas sonoras llamadas “Intonarumori”, instrumentos cuyos ruidos podían
ser modificados en altura y tono. Estos artefactos enormes producían
ronquidos, soplidos, golpesen tablas de madera, de hierro y demás ideas
aparentemente inconexas. Los Intonarumori incluían “explosionadores”,
“chasqueadores”, “gorgoteadores”, “zumbadores” y “rascadores”.

1

NASH, J. M.: El cubismo, el futurismo y el constructivismo; ed. Barcelona Laboral, 1975

2

“Música de colores” A.W. Rimington; “Órgano de colores” Alex Scriabin; Diálogo entre Arnold
Schoenberg y KandinskyS.A.D.

1

CUBISMO

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Para lograr este “arte del ruido”, Russolo ideó una nueva forma de
notación musical. Clasificó los ruidos en seis categorías diferentes para
agilizar sus composiciones e inventó una gama de máquinas que podían
reproducir las 6 variedades de ruidos que había definido en su manifiesto.
Tras la publicación del manifiesto abandonóla pintura para dedicarse
íntegramente a la música.
Gira y presentación de los Instrumentos
El primer entonarruido se presenta en junio de 1913, en el Teatro
Storchi de Módena y el 24 de abril de 1914 se celebra el primer concierto
futurista de la historia en el Teatro Dal Verme de Milán. Una de las piezas,
compuesta en 1913, intenta expresar una moderna ciudad industrial al
empezar el día:la gente dirigiéndose a las fabricas, ruidos de máquinas, etc.
La velada terminó con una violenta lucha entre el público y los músicos que se
saldó con varios heridos y la destrucción total de las máquinas de Russolo.
En junio se presenta en el Coliseum de Londres y dos años después, en
1916, publica un libro llamado "L'Arte dei rumori" (El arte de los ruidos). En
junio de 1921 el ya...