Música Tachira

FORMAS MUSICALES
              
CONTENIDO
Esta estructurado, en canciones típicas del Estado Táchira, con su respectiva letra y partituras
  La estructura melódica de las piezas colectadas, acusa su carácter antiguo en la reducida dimensión que presentan. Gran número de ellas no pasan de ocho compases, divididos en dos incisos de cuatro compases con repetición de cada uno de los incisos; yse dan otras combinaciones en las que alternan períodos largos hasta de dieciséis compases, con otros de ocho. Pero hay un modo diferente de cantar, que consiste en repetir ciertos incisos de la melodía en dos o tres compases, y estas repeticiones o variaciones coinciden con una mayor independencia del canto; lo que hace pensar una de dos cosas: o que coexistieron la forma estructural y la libre,habiéndose conservado en mayor cantidad la forma estructural, o que la introducción de variaciones de los incisos melódicos y el alargamiento correspondiente de los períodos, es un fenómeno de intromisión del modo libre de cantar dentro del modo estructural, con la consiguiente deformación de la estructura.’Pero a fin de cuentas, en la música folklórica del Táchira, lo mismo que en la de todaspartes, se pierde paulatinamente la manera libre de cantar y queda la estructural, más fácil de retener y sin compromisos personales de tener que improvisar el verso o la melodía. La Buenamoza que ofrecemos en el ejemplo Nº 1, muestra un período de dieciséis compases cantado muy libremente, porque el cantor lo entonó sin acompañamiento.LA BUENAMOZAEjemplo 1
El compás supone un 6 x 8 con acentosternarios o binarios.La melodía difiere de las otras dos colectadas que ofrecemos más adelante y ello plantea un interrogante: ¿Hay melodías fijas, que responden a determinadas piezas, con nombre propio, o bien, el nombre es sólo una referencia emanada de la poesía? Parece ser que ambas cosas se dieron en nuestros medios rurales, porque, si bien es cierto que son muy pocas las melodías que puedencatalogarse como variantes de una sola y determinada, no deja de haber notables parecidos ente algunas, aunque sea en pequeños giros melódicos. Y por otra parte, la alusión en el canto a la palabra que da nombre a la pieza, es hecho muy común. A esto hay que agregar, que algunas piezas de vieja raíz tradicional como el Manzanares, el San Rafael o el Galerón, tienen una armonía propia al lado de la cualse mantienen también mucho mejor, determinados giros melódicos. Ejemplo 2 En la melodía del ejemplo Nº 2, tenemos una estructura de dos periodos de ocho compases que repiten. Forman sin embargo entre sí un todo, determinado por el cambio modal del segundo.’ Esta pieza fue cantada con acompañamiento de tiple solamente. Las líneas divisorias de puntos señalan cierta independencia melódica, y hansido colocadas en el preciso lugar del compás que lleva el acompañamiento.En el ejemplo Nº 3 tenemos una melodía con estructura de dieciséis compases en el primer período y de ocho en el segundo. Se trata nuevamente, además, de una melodía bimodal. En la primera parte ocurre cierta independencia melódica, la cual queda sujeta a compás en la segunda. Ejemplo 3
 No es fácil explicar en pocaspalabras, una serie de recursos gráficos que utilizamos al tratar de anotar las melodías y su relación con el acompañamiento. En primer término, conviene repetir aquí lo dicho en otros trabajos nuestros, o sea, que hay una manera libre de cantar, sin sujeción al acompañamiento, la cual es antigua y universal y se encuentra en el Táchira como en toda Venezuela. A esta manera libre del canto la llamamosMelódica Independiente, y tratamos de escribirla en su relación con el acompañamiento, utilizando líneas divisorias de puntos que, unas veces indican el lugar preciso en que el compás se manifiesta, mientras que en otras, sirven sólo para separar grupos rítmicos o frases muy libres, que de otra manera no pueden ser bien entendidos. El sistema teórico y gráfico en uso, para la escritura de este...